音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第34节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(12)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　同样的萨克斯管与桑多利琴，除《Farewell Theme》里的一片无奈与悲情之外，也曾有过反抗的声音。《Scream》一曲响起，就仿佛听到这位年过半百的史毕罗斯的吶喊声，记得他跟家人在屋前作别，目送着妻儿乘车远去，就提着行李，走到放置蜜蜂箱的大货车前，寻求新生，开展旅程。《Scream》在这里亮亮地响起，那是一把寻求出路的呼唤--背后弦乐团的延绵音色（揉弦与泛音的运用），仿如蜜蜂的嗡嗡叫声，护送着史毕罗斯走上这条新生之路。
　　只是前路茫茫，乐音沉沉，音乐在这里，早预示了史毕罗斯情感的落空，生命的错落。一连串的希望幻灭，史毕罗斯决定自尽了结余生。只见史毕罗斯独个儿经历了长久的沉默思量，最后在小山上翻倒了一个又一个的蜂巢，由着蜜蜂蜇伤自己至不支倒地，弥留时更以抽搐的手腕敲击地面，仿佛成了其死前的最后遗言。然后，镜头从史毕罗斯手腕的特写拉开--镜头慢慢仰望，画面是一片广阔晴空，蜜蜂们自由自在地翩翩起舞，轻快的钢琴旋律开展了，是一曲精致的华尔兹，高贵华丽。最快乐的乐声，只属于电影结尾。那象征了史毕罗斯最刚毅的一个决定，为自己一生，作了最自主、最具尊严的一个句号。
　　国境之诗篇
　　宿命的变奏：《鹳鸟踯躅》
　　有时，在雨声的背后，为了能够听到音乐，大家都沉默着，什么也不说。
　　--《鹳鸟踯躅》
　　安哲罗普洛斯在一次访谈中提及，《鹳鸟踯躅》（The Suspended Step of the Stork，1991）是一部关于"流放"的故事。"异邦人"在这里，不单指向肉身的流放，也指向内心的流放。国境在这里，不再单纯是地理上的或客观上的，还指向个人的、心理上的，是一个人脱离了"家"（Home）的流放状态--寻找自身，甚或找着与世界（外间）平衡的过程。正如安氏在另一次访谈中所说：
　　《鹳鸟踯躅》不止在谈地理的边界，还有人际之间的边界、爱情的边界、友谊的边界、一切的边界。马楚尼在片中也问了一个问题："现在我们越过边界了--但是要越过多少道边界，才能回家？"对我而言，要找到一个地方，让我能跟自己、跟环境和谐相处，那就是我的家。家不是一间房屋，不是一个国度……
　　又说：
　　家就是我们每个人历经千山万水所寻求的一种和谐状态。
　　电影从两方面出发，关于群体的，也关于个人的。难民一直是安氏关注的题材，在大历史的无形驱使下，难民只得不断迁徙移动，千辛万苦，涉水偷渡，只为跨越邻国边界，寻求安身乐土。故事的另一边关于一名政客（Marcello Mastroianni饰），在事业高峰期时突然失踪，从此销声匿迹。电视台记者亚历山大（Alexandre，Gregory Karr饰）成了串联两者的中介，在边界拍摄难民生活的纪录片时，他瞥见一张貌似政客的脸庞，从此挥之不去，决定查明，故事从此展开。
　　依旧是安氏一贯的凄冷基调，然而影像中更渗进一股无望与孤绝的氛围。如果"沉默三部曲"中的人儿还能结伴同行走上一段路途，这里，人与人之间的关系更形疏离。不断寻求真相的记者、失踪的政客、跟挚爱失去联系的政客妻子（Jean Moreau饰）、跟政客长相一样的年老难民（同由Marcello Mastroianni分饰）、老难民的年轻女儿（Dora Chrysikou饰）。这里，每个人经常单独地出现在景框内，仿佛受制于有限空间，彼此的沟通往往是有一句没一句的，甚或只能凭借眼神，无言相视，让欲言又止的话在空气中凝住。像记者与老难民的女儿在酒吧里偶尔相遇，甚或政客/老难民与政客妻子被安排下的刻意重逢，透过缓缓的镜头移动，仿佛潜入一众人物悸动与脆弱的心房，有意难表。处身于两极世界，令人与人之间筑起了无形围墙，共通点是同样的孤独、寂寥，细微的内在变化，都借光影与乐声表露淋漓。
　　卡兰德卓的《Refugee's Theme》贯穿了整部电影，那是电影里的主旋律。开场时，画面以波涛起伏的大海跟霸气十足的直升机徘徊空中作为序幕，沉郁清冷的《Refugee's Theme》也就成了序曲，起初直升机的机叶声跟音乐的声浪相若，后来音乐渐渐收细，伴随的是叙事者的叙述与提问。无疆的大海，有疆的国界，难民在被希腊政府拒绝入境的情况下，只得选择投海自尽。蓝天白云，灿烂阳光，海上却是一具具无助的浮尸，形成强烈反讽。画面外，卡兰德卓的音乐注入了一股悲天悯人的悲情，洋溢着幽幽的诗意，乏力的双簧管继续以一己之力，在弦乐团的氛围里独自以脆弱的声音抗衡，最终又突然消失得无影无踪，预示了难民们悲剧的一生。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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