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散文集 》 王曉峰博客文集：文化@私生活 》
第34節：人傻、錢多、速來(1)
王曉峰 Wang Xiaofeng
人傻、錢多、速來
這個標題據說來自一個妓女往傢裏發電報的內容，召集老傢姐妹趕緊過來。它十分經典，僅僅6個字就把事實講得明明白白。我們可以想像一下，家乡的姐妹收到前方電報，肯定浩浩蕩蕩、前赴後繼地殺將過來。錢這麽好掙，誰還種地。我暫且把這個現象也列入到"民工潮"。
這些年，又有一股民工潮開始涌動，我一直在觀察，這股民工潮和我說的妓女有很多相似的特徵，就是都衝着"人傻、錢多、速來"來的，不同的是，他們幹的和妓女不同，不是那種見不得人的事情，而是很風光、很體面的事情，而且，他們都是在某個領域裏響當當的人物，令很多人豔羨的一個群體。他們不是來自農村，而是來自海峽的那邊-- 臺灣音樂人。
不是我對臺灣人有什麽偏見，而是這麽多年接觸瞭解，我不得不用妓女的電報來總結他們來內地的心態-- 人傻、錢多、速來。
其實在上個世紀90年代初期臺灣音樂人"反攻大陸"的時候，根本不是抱着"人傻、錢多、速來"的心態來的，因為那時候內地流行音樂剛剛起步，內地經濟和臺灣相比還很落後，臺灣流行音樂正如日中天，隨便出個什麽破唱片都能掙錢，誰還有心思到內地來淘金。尤其是，內地唱片業連個規則都沒有，做事情是很有風險的。臺灣音樂人如果來內地做事情，絶對不是為了錢。
侯德健是為了政治立場回到了內地，雖然他後來確實掙了錢，那是因為他比內地任何一個音樂人都更懂流行音樂，他教會了很多人使用合成器，他教會了很多人編麯。進入90年代，有個叫方竜驤的音樂人來到內地，他也不是為了錢，而是因為實在無法忍受臺灣流行音樂的沉悶，當他聽到崔健的搖滾，仿佛聽到有個聲音在對他呼喚：歸來吧，歸來呦。在他的想像中，內地可能還有十多個像崔健這樣的人物，如果把這些搖滾歌手都匯集在一起，做出的音樂會是什麽樣子？至少可以把臺灣的那些垃圾音樂的聲音從體內排泄掉。於是，他來了，在他的努力下，連續出版了七八張內地搖滾專輯［包括《搖滾北京》係列、面孔樂隊和豐江舟的專輯］，事實上，這些專輯並沒有讓方竜驤賺到多少錢。如果他真想賺錢，也不會開發什麽"內地搖滾"了。
比方竜驤更早一點的是臺灣魔岩唱片公司老闆張培仁，他來到內地之後，簽下了一大堆搖滾樂隊。可以說，從80年代後期到90年代早期北京那撥出色的搖滾歌手都被張培仁收編了。這個理想主義者肯定想到過賺錢，但是當他聽到那些激動人心的音樂後，估計早就把掙錢的事情拋在腦後了。他是真的很喜歡這批搖滾歌手。但是他掙到錢了嗎？顯然沒有，如果掙了錢，魔岩的牌子就不會消失。
內地經濟在90年代飛速發展，市場經濟也逐漸在改變各行各業。拿唱片業來說，以前錄製一張唱片，可能衹需要4萬塊錢［1994年左右］，一個樂手錄一首歌可能纔一兩百塊錢，一個製作人製作一張專輯也不過三四萬塊錢，寫一首歌不過兩千塊錢，整張專輯下來，如果節省一點，可能不到8萬塊錢，如果奢侈一點，也就10萬塊錢。在那個年代，就算你投入50萬，做出來的和投入5萬的效果也差不多。
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