影视评论 》 色·戒的世界   》 第34節：周黎明 李安：打太極所嚮披靡(2)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　但是，外人的視角有短處，也有長處，他可能會誤解某些微妙的文化特殊點，比如李安在拍攝《冰風暴》時，要求在一個少年的房間裏靠墻擺放一根麯棍，以增強畫面的質感，但劇組人員告訴他，在那個時候那個地區，麯棍球基本上是女孩的運動項目，於是他聽取了同事的意見，換成別的道具。但外人如果會把握分寸，很可能比局內人更能把握全局，也就是說局內人會註意樹，而外人則會看到林子。當一個人對某個題材熟悉到癡迷程度時，他往往不是該題材最適合的電影導演，而恐怕更適合當顧問。貝托魯齊的《末代皇帝》沒有過於糾纏中國宮廷細節，但把人物和環境的抗爭這條主綫烘托得恰到好處，而我們自己的版本走通俗劇的路綫，在藝術性方面便大打折扣。當然也有反面例子:阿瑟·戈登原著、羅伯特·馬歇爾導演的《藝伎回憶錄》把日本藝伎的生活進行淺化，雖然賞心悅目卻內力不足，這也是很多人對好萊塢歷史題材影片的常見批評。
　　換言之，"衹緣身在此山中"能成為局限(當然也可以是優勢)；而身在山外能開闊眼界，但也會流於浮誇，因此我們不能因為甲人拍乙片而自動得出"行"或"不行"的結論。在這方面，李安無疑是局外人的楷模，他采取莊子回應惠子的方式，抓住題材的共同特徵，從而表現人性的真諦。於是便有了罕見的題材大"串流"，如《理智與感情》是《飲食男女》的西洋版，《臥虎藏竜》是《理智與感情》的武俠版，而如今的《斷背山》則被某些影迷稱作《臥虎藏竜》的同志版。他的作品能成功，往往在於對題材的超越，把主題升華為兩種精神力量之間的衝突和抗爭。他有時刻意回避過分戲劇化的套路，而是發揮出他特有的太極拳柔勁，以柔剋剛，最終打動超越題材範圍的觀衆的靈魂。
　　正是這種文化自信和沉着，使得李安處理任何題材時都表現出成熟和老練，因為他已經真正進入到"民族的纔是世界的"境界。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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