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第34节：人傻、钱多、速来(1)
王晓峰 Wang Xiaofeng
人傻、钱多、速来
这个标题据说来自一个妓女往家里发电报的内容，召集老家姐妹赶紧过来。它十分经典，仅仅6个字就把事实讲得明明白白。我们可以想像一下，家乡的姐妹收到前方电报，肯定浩浩荡荡、前赴后继地杀将过来。钱这么好挣，谁还种地。我暂且把这个现象也列入到"民工潮"。
这些年，又有一股民工潮开始涌动，我一直在观察，这股民工潮和我说的妓女有很多相似的特征，就是都冲着"人傻、钱多、速来"来的，不同的是，他们干的和妓女不同，不是那种见不得人的事情，而是很风光、很体面的事情，而且，他们都是在某个领域里响当当的人物，令很多人艳羡的一个群体。他们不是来自农村，而是来自海峡的那边-- 台湾音乐人。
不是我对台湾人有什么偏见，而是这么多年接触了解，我不得不用妓女的电报来总结他们来内地的心态-- 人傻、钱多、速来。
其实在上个世纪90年代初期台湾音乐人"反攻大陆"的时候，根本不是抱着"人傻、钱多、速来"的心态来的，因为那时候内地流行音乐刚刚起步，内地经济和台湾相比还很落后，台湾流行音乐正如日中天，随便出个什么破唱片都能挣钱，谁还有心思到内地来淘金。尤其是，内地唱片业连个规则都没有，做事情是很有风险的。台湾音乐人如果来内地做事情，绝对不是为了钱。
侯德健是为了政治立场回到了内地，虽然他后来确实挣了钱，那是因为他比内地任何一个音乐人都更懂流行音乐，他教会了很多人使用合成器，他教会了很多人编曲。进入90年代，有个叫方龙骧的音乐人来到内地，他也不是为了钱，而是因为实在无法忍受台湾流行音乐的沉闷，当他听到崔健的摇滚，仿佛听到有个声音在对他呼唤：归来吧，归来呦。在他的想像中，内地可能还有十多个像崔健这样的人物，如果把这些摇滚歌手都汇集在一起，做出的音乐会是什么样子？至少可以把台湾的那些垃圾音乐的声音从体内排泄掉。于是，他来了，在他的努力下，连续出版了七八张内地摇滚专辑［包括《摇滚北京》系列、面孔乐队和丰江舟的专辑］，事实上，这些专辑并没有让方龙骧赚到多少钱。如果他真想赚钱，也不会开发什么"内地摇滚"了。
比方龙骧更早一点的是台湾魔岩唱片公司老板张培仁，他来到内地之后，签下了一大堆摇滚乐队。可以说，从80年代后期到90年代早期北京那拨出色的摇滚歌手都被张培仁收编了。这个理想主义者肯定想到过赚钱，但是当他听到那些激动人心的音乐后，估计早就把挣钱的事情抛在脑后了。他是真的很喜欢这批摇滚歌手。但是他挣到钱了吗？显然没有，如果挣了钱，魔岩的牌子就不会消失。
内地经济在90年代飞速发展，市场经济也逐渐在改变各行各业。拿唱片业来说，以前录制一张唱片，可能只需要4万块钱［1994年左右］，一个乐手录一首歌可能才一两百块钱，一个制作人制作一张专辑也不过三四万块钱，写一首歌不过两千块钱，整张专辑下来，如果节省一点，可能不到8万块钱，如果奢侈一点，也就10万块钱。在那个年代，就算你投入50万，做出来的和投入5万的效果也差不多。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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