群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第34節：梅孟分手（三）(10)      李伶 Li Ling

　　考慮到《戲劇叢刊》雖然也有些圖片，但主要還是以文字為主，因此，國劇學會又編輯出版了《國劇畫報》，以"刊登有研究價值的戲麯文獻資料圖片為主，附以戲麯評論文章"。
　　"九·一八"後，形勢日緊，次年春，梅蘭芳被迫南下，遷往上海，國劇學會因此停止活動，衹在虎坊橋會址陳列一些戲劇資料。國劇學會雖然衹維持了短短一年多時間，但對戲劇理論研究工作的推動是毋庸置疑的。
　　早在1928年，上海創刊了一本雜志，取名《戲劇月刊》（一共出了36期），主編劉豁公。《戲劇月刊》一經面世，即引起廣泛關註，並且深受劇界好評。1930年，該刊舉辦了一個關於"四大名旦"的徵文活動，這個活動的全稱是"現代四大名旦之比較"。
　　經過一係列的籌備工作，徵文活動正式起始於1930年8月。為此，主編劉豁公在《戲劇月刊》第2捲第12期的"捲頭語"中，刊發了一則徵文啓事，首次以文字形式明確了梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生為"四大名旦"。
　　所謂"之比較"，說穿了，就是一個論高低、排座次的問題。《戲劇月刊》的那則徵文啓事，因為是第一次以白紙黑字的形式，公開稱呼"四大名旦"，因此"梅、尚、程、荀"被認為是最早的排序。其實並非如此，最早為他們四人排序的，是劇評傢舒捨予。在1928年的時候，他在《戲劇月刊》上發表了一篇文章，名《梅荀尚程之我見》。這裏，他沒有用"四大名旦"這個詞，但實際上已經為大衆提供了"四大名旦"的信息。
　　從舒捨予的那篇文章題目中，可以發現，他的排序是：梅、荀、尚、程。但是，這不是他的最終排序結果。他實際上是以不同的情況，進行了多種排序：
　　以年齡大小論，就是梅、荀、尚、程；
　　以成名先後論，改為梅、尚、荀、程；
　　以聲譽名望論，又成梅、程、尚、荀。
　　這也就意味着，《戲劇月刊》的"梅、尚、程、荀"就屬於第4種排序。
　　無論是舒捨予，還是《戲劇月刊》，他們對四大名旦的排序，有"一廂情願"的意思，都是出於個人的理解，比較主觀。"徵文活動"之後，四大名旦的排序，發生了變化。這種"變化"是在理性分析之後産生的，因此多了些科學性。
　　徵文活動歷時數月，1931年1月，劉豁公在《戲劇月刊》第3捲第4期的"捲頭語"中，這樣寫道："梅、程、荀、尚四大名旦的聲色技藝，究竟高下若何，那是一般的顧麯周郎都很願意知道的。我們編者本可以按着平時觀劇的心得，做一個忠實的報告，但恐個人的見解，不能代表群衆的心理，為此懸賞徵文，應集諸傢的評論，擇優刊布，以示大公。本期刊布的共計3篇……。"細心一些的話，可以發現，《戲劇月刊》對四人的排序已經由徵文前的"梅、尚、程、荀"轉變為"梅、程、荀、尚"了。這新的排序，來源於什麽呢？
　　《戲劇月刊》是研究性很強的京劇專業理論刊物，讀者群並不廣泛。"研究之比較"這樣的徵文，帶有研究論文的性質，所以參與的讀者也不多。雜志社共收到70餘篇應徵稿件，熱鬧程度遠不如三年前，即1927年《順天時報》主辦的"五大名伶新劇投票活動"。
　　經過戲劇評論名傢的審閱，最終確定了10位獲奬者，分別是蘇少卿、張肖傖、蘇老蠶、丁成之、朱子卿、王之禮、朱傢寶、陳少梅、張容卿、黃子英。劉豁公對前三位作者的作品，尤為喜愛，說它們"言論持平、文筆老練為最佳"。不久，《戲劇月刊》公佈了獲奬名單，並全文刊發了前三名，即蘇少卿、張肖傖、蘇老蠶的獲奬文章。
　　實際上，蘇、張、蘇三人的排序方法，與舒捨予相似，即從不同方面，按照不同情況，在進行分析比較之後，得出結論。與舒捨予衹從"年齡、成名先後、聲譽名望"這三個方面分析不同，他們的分類更為細緻，評論得也更加詳細。
　　一、蘇少卿從8個方面，對四個人的藝術進行了全面評述。即唱工、做工、扮相、白口、武工、新劇、成名先後、輔佐人才之盛，然後得出這樣的結論：嗓音：首推梅蘭芳；唱工：首推程硯秋；扮相：首推梅蘭芳；做工：首推梅蘭芳；白口：首推梅蘭芳；武工：首推荀慧生；新劇之多：首推梅蘭芳；成名之早：首推梅蘭芳；輔佐之盛：首推梅蘭芳。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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第3節：梨園世傢：梅蘭芳的傢世背景清晰明了(2)第4節：梨園世傢：梅蘭芳的傢世背景清晰明了(3)
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