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莺歌燕乐 》 鋼琴大師的蛻變經歷：中國鋼琴神話李雲迪 》
第33節：北美巡演(2)
李音 Li Yin
易運文 Yi Yunwen
樂評人馬修·埃瑞剋遜這樣寫道：這場滿座的演奏會完全可令聽衆感受到他對音樂的專業及一份日漸濃厚的藝術性，讓人嘆為觀止。
李雲迪在康乃蒂剋大學音樂廳的演奏還有一段小插麯。沒錯，他臨時改彈了李斯特的b 小調奏鳴麯，這是他音樂直覺作用的結果。演出結束後，他纔知道，這首麯子在這個狹小的音樂廳多麽具有意義，而且完全是一種絶妙的巧合。
請允許我先介紹一下他當時彈奏的那架"斯坦威"，雖然是名琴，卻因為年頭久遠成為"沒落的貴族"。雖然是"沒落的貴族"，卻是康乃蒂剋大學的"鎮店之寶"，幾位已謝世的大師級鋼琴傢都曾彈奏過它。即便承載着輝煌的歷史，可是這駕鋼琴的音色實在難以恭維，李雲迪在演出前試音的時候就已經察覺到了，但是還有別的選擇嗎？他衹有投入更多的處理來發揮鋼琴的音色。
當他剛開始彈奏b小調奏鳴麯，音樂廳裏的所有觀衆就全被"捉"住了。演奏結束後，激越的掌聲幾乎要將房頂掀翻。
當李雲迪來到後臺，這時幾位年邁的老人找到了他。他們圍住鋼琴傢，告訴他，就在30年前，也在這個音樂廳，也是這架鋼琴，霍洛維茨彈奏的也是同一首麯子。
"太奇妙了，"老人們顯得非常激動："30年前的樂麯好像復活了，但是親愛的年輕人，我們要告訴你的是，你比霍洛維茨彈得更出色。"
"當時聽他們這樣說，我覺得很高興，這對我來說是一個鼓勵。"他對我說："當然，這不能說我就比霍洛維茨彈得好，一次演奏不能决定什麽，況且鋼琴傢未必時時都在最佳演奏狀態，但這個巧合讓我也覺得很驚訝，他們的話讓我覺得很滿足，因為我滿足了我的觀衆。"
"那麽你怎樣看待樂評，每次演出後，你會去查看第二天報紙嗎？"
"不會那樣做。看評論會影響對音樂的專註，我從來不看樂評，這樣也使我的發展不受幹擾。演奏傢要信任自己對音樂的直覺，這一直很重要，所以我會堅持對音樂的理解，至於樂評的好壞，我本人不關註。"
"有一些偉大演奏傢十分註重個人的藝術感覺，甚至在彈奏中有大量的錯音，比如霍洛維茨、菲捨爾，你覺得作為一個演奏傢應該註重音樂的感覺，還是每個音符的精確？"
"對藝術傢來講，音符的精確是非常需要追求的，簡單來講錯音就是一種不完美，是瑕疵，而藝術傢應該追求音樂的完美。但是，從藝術和音符的角度衡量來講，藝術傢應該更註重藝術上的表達力，為了表達作品的意境，如果真的需要--當然這是最壞的打算，那麽損失個把音符也是允許的。尤其對於大師級鋼琴傢所駕馭的音樂來說，錯音不是技巧的問題，不會影響到藝術的詮釋，更不會破壞音樂的完整性。"
"有些樂麯是需要快速演奏的，據說演奏傢手指的快速運作每秒能夠達到25次，你對快速演奏如何看待？"
"快速演奏技術是演奏者必須要掌握的，但不是一味追求快速，要求快的同時還要使每一個音都清晰均勻。記得有一位鋼琴傢說過在快速演奏的同時不應該忘記聽衆的聽覺接受能力，超出了這個範圍一切就毫無意義了。而且快速演奏並不能很大程度上提高藝術質量，所以音樂界有一種觀點：快並不在於一個人的手指輕盈上，而在於他的思維敏捷上。簡單講，對於鋼琴來說，真正的難度不在於有多快，而在於如何慢，因為鋼琴的性能决定了這點。"
"你的音樂已經逐步形成了自己的風格，而且也得到了公衆的肯定，對你來說音樂的最高境界是什麽？"
"我覺得應該是一種隨心所欲的表達，這種隨心所欲是一種能夠以多角度來詮釋作品，以多方位來看待作麯傢，以不同形式來展現作品內涵、色彩，更細緻、更多重地來解讀音樂。因為藝術沒有一種固定的模式，在兩種不同演奏版本中，絶難舉證哪一個版本的詮釋及速度處理有錯，或哪一版本更符合作麯傢精神，關鍵在於演奏傢本身怎樣給作品一個合理的展示。比如那些鋼琴大師，他們在漫長的演奏中慢慢積纍了對一定作麯傢的一定作品的認識，這種認識隨着年齡增長也會産生細微變化，但他們對作品理解的核心部分已經非常充實完整了。至於這些大師往往會有一些拿手的代表作，我覺得這關乎個人純粹的喜好，這不是靠觀衆的喜好來决定的，也不是靠刻意的雕琢，完全是自然規律的發展。"
"你覺得音樂的精髓是什麽？"
"旋律！"
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【資料來源】花城出版社 |
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