影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第33節：高跟鞋與緊身短裙(5)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：你是怎麽做的？有人專門負責找資料、圖像和物品嗎？
　　答：洛拉負責資料，她把資料稱之為聖經。美工對她說：“洛拉給我們看看‘聖經’中扶手椅的那一章！”她會給他們看自己所掌握的有關扶手椅的全部資料、製椅人的目錄、有關設計師的書籍和雜志照片。
　　問：於是美工組根據你的要求從中進行選擇嗎？
　　答：裝飾是一件偶然、靈活的事。我不說“我要這種顔色的扶手椅”。我也有可能不被理解，因為美工不一定知道我對他們講的那種扶手椅。這項工作是這樣進行的：“聖經”中有三十把我喜歡的扶手椅，我讓美工明白我的所好，並讓他們能夠從其他八百把扶手椅中選擇出“聖經”中沒有的扶手椅。重要的是美工組知道我的喜好，至於色彩，我要求得更加明確。我提出色調，他們按此工作，每部影片的主色調都不同。靠這種方式，人們也懂得了我不喜歡什麽，這很有好處。影片從來沒有固定的風格，比如人們說“我們需要外省風格的布景”，但這個布景可能會是不同風格和品位的混合，就像眼下這個樣子，因此，必須有明確的指示來確定我尋找的風格的一致性。通常風格是直覺問題，所以應該讓其他東西進入你的直覺。為此，他們對我很氣憤，因為我不遵循任何規則和書本常識而僅僅依據自己的喜好。
　　問：你自己尋找你喜歡的物品和傢具嗎？是在旅行中尋找嗎？
　　答：是的，大多數東西都是在旅行中找到的，這些東西或深或淺地讓我發現了某些新文化，新美學。一件物品可以激發我很深的感情，用不着知道它屬於何種文化，代表什麽傳統。我衹知道一眼看見，就愛不釋手。
　　問：在製片中，你曾與一些藝術傢合作過，也曾用他們的作品當布景，你還與他們保持聯繫嗎？
　　答：有聯繫，我與七十年代末八十年代初的所有西班牙藝術傢都有聯繫。那是二十世紀末我們文化最豐富多彩的一個時期。這些藝術傢也都是朋友，我們的感情很好，因為是一起走過來的。不是因為平庸或成功而幸存下來，而是因為其中有些人已經作古。七十年代末和八十年代初是十分特殊的時期。
　　問：你今天還對先鋒派藝術傢和年輕一代的藝術傢感興趣嗎？
　　答：我從未對與我合作過的藝術傢所屬的運動進行界定，也從未自問是否屬於先鋒派。對我而言，今天那些創新藝術傢的重要性在於使用的載體。我從事的是最有形式感的藝術——電影。這種藝術不比繪畫更先進。最偉大的電影傢也未能作出比本世紀畫傢們更大的貢獻，如立體派、超現實主義、達達主義、表現主義、抽象派。電影也沒因此而過時。也有一些先鋒派的藝術尚未在電影中找到自身的位置。與我合作拍片的藝術傢中有畫傢、設計師、服裝師、雕塑傢。在那些新興藝術傢的作品中，總有違抗規律的衝動，總會發端於某些瘋狂的東西，好像是在進行較紮實的創作前的一種訓練，所以，我們不能讓那些真實故事中的人物使用處於這種精神狀態下創造出來的服裝或傢具。也因為此，我與年輕藝術傢的合作不是很多。當然也有例外。在《顫抖的肉體》中，我使用了“簡陋的藝術”①中藝術傢們創作的作品，權當裏維托-拉瓦爾這個角色自己做出來的。這些藝術傢曾使用啤酒瓶蓋作為傢具的裝飾。它們很漂亮，但太簡單了。在這裏存在影片人物與創新作品可能的碰撞。
　　問：我們再回到《神經瀕臨崩潰的女人》上來。故事從佩芭的畫外音開始，把人們帶入她的內心世界，這之後，再無寧日。使用畫外音在你的影片中並不多見，而且在《神經瀕臨崩潰的女人》這樣一部喜劇片中使用就更加奇怪。
　　答：事實上，這個畫外音關係到技術問題，它使我無法拍攝我剛纔講過的這個開場段落。為了協調所有這些鏡頭，給觀衆一個清晰的綫索，我使用了佩芭的畫外音，因此成為所有電影影像的基礎和根基，從結果上看，效果很好。我衹是在拍攝結束時纔决定這樣做，儘管這種效果稍顯生硬，但我喜歡這個聲音，因為它解釋了佩芭的心境，也因為它講到佩芭與伊萬這對情侶時，好像在講述“諾亞方舟”上的動物情侶。我很喜歡這個創意。



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【資料來源】人民文學出版社
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