影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命   》 第33節：三色：紅(7)      安內特·因斯多夫 Annette Insdorf

　　為何給紅色這樣的重要地位？影片一開始，閃爍的紅光意味着“停止”：電話無法接通，因為綫路正忙。而交通信號燈裏的紅色也意味着“停止”，於是我們大可將紅色與禁止聯繫在一起。事實上，在影片中，法官必須停止監聽鄰居的行為，瓦倫蒂娜必須停止繼續容忍男友胡闹。從這一角度來說，影片的結尾讀解起來也能産生更多共鳴：靜止的畫面將運動中的人物都給停了下來，或許這也預示着基耶斯洛夫斯基自己即將停止導演工作。
　　伊蓮娜·雅各布在米拉麥剋斯公司為影片在美國上映而準備的宣傳資料中，為我們提供了一個有趣的答案，她說瓦倫蒂娜和法官“在他們心裏臉紅，因為憤怒、羞愧和睏惑而臉紅”。紅色是人體血液搏動的顔色，這種搏動不一定像別的影片中那樣與暴力或性有關，它代表的是一種節奏，就像是傳輸人類精神的電話綫所具有的那種節奏一樣。棕色由紅色而生，也是索伯欽斯基眼中本片的主色調，同時也是本片整體結構的一部分。例如，奧古斯特公寓的第一個鏡頭裏有幅棕色的油畫，畫的是個芭蕾舞女演員。這種理想化的女性動態美在之後得以被“人體化”：舞蹈課上瓦倫蒂娜的背影完成了同樣的姿勢。相似的，瓦倫蒂娜身後誇張的紅色廣告牌將她的左面側影呈現出來，與輪船事故後她出現在電視上的方式一樣（也有一些紅色或棕色的東西出現在她背後）；她肩上搭着的灰色外套預示了她獲救後脖子上圍着的灰色毯子。用基耶斯洛夫斯基的話來說：“命運已是預先註定：她的畫面早在災難發生前就已存在。或許真有命運，一種不得不重複它自己的畫面。這更多的是一種希臘神話而非宗教觀念。”［4］
　　在基耶斯洛夫斯基的構圖中，人物的形象也重複着自己：瓦倫蒂娜去法官傢，她被映射在兩面鏡子中；在她第二次去他傢時，她又被映射在他的玻璃框中。這種視覺上的層次感在第一次時裝表演結束後顯得更加令人難忘，我們看見疲憊的瓦倫蒂娜坐在自己的車裏：攝影機不僅位於擋風玻璃之外——包括反射出來的光綫——而且還位於旅館的旋轉玻璃門後。這讓觀衆覺得有人正看着瓦倫蒂娜。難道她此時已經成為了法官的目標？



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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