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小说评论 》 食貨金瓶梅 》
莫非是鰐魚的眼淚——替西門慶說兩句話(2)
侯會 Hou Hui
李瓶兒死後，西門慶忙於喪事，一天水米未進。吳月娘等派小廝去請，“差些沒一腳踢殺了”。陳經濟也不敢上前。最後還是請來應伯爵，巧言勸慰，西門慶方肯進食。他嚮應伯爵傾訴說：
好不睜眼的天，撇得我真好苦！寧可教我西門慶死了，眼不見就罷了。到明日，一時半霎想起來，你教我怎不心疼？平時我又沒曾虧欠了人，天何今日奪吾所愛之甚也！先是一個孩兒也沒了，今日她又長伸腳子去了，我還活在世上做什麽？雖有錢過北斗，成何大用？
這些話，顯然都發自肺腑。
李瓶兒出殯時，演出《玉環記》。演員唱道：“今生難會，因此上寄丹青。”西門慶“忽想起李瓶兒病時模樣，不覺心中感觸起來，止不住眼中淚落，袖中不住取汗巾兒擦拭”。（第六十三回）
出殯當晚，西門慶仍到李瓶兒房中“伴靈宿歇”，見物是人非，不禁“大哭不止”。夜半“對着孤燈，半窗斜月，翻覆無寐，長吁短嘆，思想佳人”。“白日間供養茶飯，西門慶在房中親看着丫鬟擺下，他便對面桌兒和她（指李瓶兒）同吃，舉起箸兒來，‘你請些飯兒’，行如在之禮。丫鬟養娘都忍不住掩淚而哭。”（第六十五回）
同一回，西門慶還在酒席上讓優人吹奏“洛陽花，梁園月”，感嘆“人去了何日來也”。又指着桌上的菜餚對應伯爵說：“應二哥，你衹嗔我說。有她（指李瓶兒）在，就是她經手整定。從她沒了，隨着丫鬟掇弄，你看都像甚模樣，好應口菜也沒一根我吃！”因這幾句話，還引發了潘金蓮許多不滿。
做法事後，西門慶夜間夢見李瓶兒，李瓶兒囑咐他提防“那廝”（當指花子虛），“沒事少要在外吃夜酒，往哪去，早早來傢，千萬牢記奴言，休要忘了”。兩人在夢中“抱頭放聲而哭”（第六十七回）。其後西門慶夜宿京城何千戶傢，又夢見李瓶兒。李瓶兒再次叮囑：“我的哥哥，切記休貪夜飲，早早回傢，那廝不時伺害於你。千萬勿忘奴言，是必記於心者。”西門慶驚醒，“追悼莫及，悲不自勝”。（第七十一回）
第七十二回，西門慶從京城回來，傢中妻妾女兒都過來參見、陪話。“西門慶又想起前番往東京回傢，還有李瓶兒在，今日卻沒她了。一面走到她前邊房內，與她靈床作揖，因落了幾點眼淚。”
有關西門慶傷悼李瓶兒的敘述，自小說第六十二回直至第七十二回，迤邐貫穿於十回文字之間，寫得都不牽強，給人很深印象，甚至能引起讀者的共鳴。足見西門慶對李瓶兒感情之深，悲悼之切。儘管在此期間，西門慶仍不斷與各種女人鬼混，但在作者筆下，肉欲與情感的區分，還是判然分明的。
總之，洗去塗在西門慶身上厚厚的、不自然的污濁油彩，笑笑生筆下的西門慶，很有些天真可愛之處。小說作者也始終處於矛盾之中，他時而脫身而出，站在傳統的、世俗的道德立場對西門慶口誅筆伐；但多數時間裏，作者沉浸在小說創作之中，按照一個“人”的樣子去理解並塑造這一人物，甚至與這位男主人公同悲同喜。讀者也隨着作傢的這支筆，進入到小說的世界，很自然地接受了這樣一個有呼吸、有熱氣的形象。這大概就是魯迅先生評價《金瓶梅》時所說的“一時並寫兩面”（魯迅：《中國小說史略》）吧？如果說，《紅樓夢》的寫作打破了“好人一切皆好，壞人一切都壞”的人物塑造傳統，那麽這種創作嘗試，從《金瓶梅》就已經開始了。
《金瓶梅》的可貴之處，即在於註意到人性的復雜與矛盾：一個唯利是圖的商人，為什麽不可以有基於普遍人性的夫妻親情？況且在西門慶看來，李瓶兒對他有着不同尋常的象徵意義。李瓶兒的到來，不但給西門慶帶來金錢，也帶來了財運旺盛、官運亨通的好勢頭。李瓶兒還給西門慶生了個男性繼承人，這讓西門慶欣喜若狂。而官哥夭折及李瓶兒之死，似乎又預示着好運道的終結。玳安說西門慶“不是疼人，是疼錢”，這話並不公允；但李瓶兒確實帶走了傢族振興的希望，西門慶“雖有錢過北斗，成何大用”？從這個角度看，西門慶的感傷，又是不難理解的。
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【选集】千古一奇梅 |
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