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诗人评传 》 才華橫溢的薄命君王：李煜傳 》
第二章花月正春風(14)
田居儉 Tian Jujian
江山村墟何處入，浮空遠黛蛾眉濕。
漁人日暮各已歸，小舟如鳧落潮急。
我昔西清嘗看畫，南唐此本千金價。
坐移絶境在人間，月出霜猿啼後夜。
薄遊未挂吳淞帆，令我一夕思江南。
安得買田築室幽絶境，開窗日日分晴嵐。
董源善畫山水，亦工人物，他那匠心獨運的作品，有時竟能以假亂真。傳說，一次李煜在碧落宮召馮延巳議事，久等不到。李煜便派內侍前去催促，見馮延巳正在宮門前面徘徊，內侍問他為何遲疑不進，馮氏答曰：“有位宮娥身着青紅錦袍，當門而立，馮某有意回避，不敢貿然打擾。”內侍不解，便與馮延巳同去探察，原來所謂宮娥卻是董源在八尺琉璃屏風上繪製的仕女畫像。紙紡矠
在南唐繪畫史上，最有光彩的篇章還是名畫《韓熙載夜宴圖》的誕生。
韓熙載是南唐的三朝元老，年輕時就胸懷韜略，腹滿經綸，在朝野之中頗負盛名。李煜偏愛韓熙載的才氣，即位後曾一度想用他為相，但朝臣對他的品行多有微辭，遂罷。其實，傳聞韓熙載品行不端，乃是他有意所為。他生怕在國事蜩螗之秋出任宰相治國不力貽笑後人，於是便蓄意自污，踐踏禮法，狎伎酗酒，遭緻不明真相的同僚彈劾。
李煜為了考察韓熙載的品行，詔擅長人物寫生的翰林待詔顧閎中和周文矩，以賓客身份造訪韓府，目識心記夜宴情景，歸後各以畫捲進獻。紙紣矠正如鄭元佑在題畫詩《顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉》中所述：
熙載真名士，風流追謝安。
每留賓客飲，歌舞雜相歡。
卻有丹青士，燈前密細看。
誰知筵上景，明日到金鸞。
顧閎中、周文矩二位丹青高手，夜探韓府歸來不久，各嚮李煜呈獻同題畫《韓熙載夜宴圖》一幅。可惜周氏所畫早巳失傳，如今衹傳下來顧氏所畫。原本意在考察韓氏生活的形象紀實，連服飾和杯盤的式樣和顔色都原模原樣，不想日後竟成了具有高度藝術價值和文物價值的稀世珍品。
《韓熙載夜宴圖》是一軸絹本設色長捲，由多幅畫面組成，它真實地描繪了韓熙載夜宴中觥籌交錯，觀賞舞樂等場面：
開捲首段是聽琵琶。夜宴中的所有人物幾乎都在這一段中“亮相”。韓熙載頭戴輕紗高帽，趺坐床榻，面前陳設的幾案上擺着樽俎果品。在他身邊，床上斜坐着身穿緋袍，頭戴幞頭的狀元郎粲；床前坐椅上的兩位賓客，約是太常博士陳緻雍和紫薇郎朱銑。韓熙載對面演奏琵琶的女人，高髻簪花，長裙彩帔，懷抱琵琶，是教坊副使李傢明的妹妹。在她身旁躬身側望的是李傢明。站在李傢明左側的少女，是擅長表演六幺舞的王屋山。另外兩位官員模樣的人，其中有一個是韓熙載的得意門生舒雅。其他女子則是韓熙載擅長歌舞的藝伎。畫面中的人物或坐或站，聚精會神地聆聽琵琶彈奏，惟有韓熙載漫不經心，似乎有什麽心事在分散着他的精力。
接下一段是觀舞。韓熙載緊鎖雙眉，親自撾鼓伴奏，王屋山以嫻熟、優美的舞姿在表演六幺舞，侍姬和賓客在旁或撫掌擊節，或專心觀賞。特別引人註目的是，這段增加了一個身着法衣、低頭沉思的和尚德明，他是韓熙載的方外好友。他的嚴肅神態反襯出了韓熙載的內心隱憂。
再下一段是夜宴小憩。麯終舞止，韓熙載更衣坐到床上休息，四個侍姬陪他同坐。最得寵的舞伎王屋山，雙手端着水盆，在侍候韓熙載盥洗。另有兩個侍姬，一個收拾方纔演奏用的琵琶和簫笛，一個用漆盤送來了酒食。
又下一段是聽“清吹”。稍事休息，接着觀賞吹奏。不修邊幅的韓熙載，單衣襢腹，脫鞋趺坐椅上，手搖紈扇，對站在他面前的侍姬低聲吩咐。韓熙載坐椅旁穿團鶴衣的少女，在和椅後侍立的少婦悄悄對話。五個女樂坐在綉墩上，全神貫註吹奏簫笛。拍板的人專心節拍，可是站在她身後的人卻在走神，正同屏風後的侍姬竊竊喁語。
最後一段，麯終席散。韓熙載凝望遠處，又為心事所煩惱，在孤獨地沉思。留下來的三個侍姬，旁若無人，大膽地在同賓客調笑言情，她們神態各異，或握手言歡，或輓背密語。畫傢用她們無憂無慮的表情再次烘托了韓熙載苦悶嚮隅的心態，長捲至此結束。
李煜覽罷《韓熙載夜宴圖》贊不絶口，隨即傳諭內侍送往後宮交女才人黃保儀悉心珍藏，並以重金賞賜顧閎中。同時又為韓熙載不以國事為重，藉故拒絶出任宰相而深感遺憾。
李煜的多才多藝和悟性靈感，還表現在他對音樂、舞蹈的愛好和鑒賞，以及他對詩詞的建樹。這些將在下章結合他那富於浪漫色彩的愛情與婚姻加以敘述。
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【資料來源】國際文化出版公司 |
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