当我们阅读《我小时侯》时，那种王小波的气息非常明显。但在这王小波的气息之中，隐隐然又有一个天真活泼的小孩子的气息，这孩子就是小饭。在这篇较早的作品里，小饭展示了自己的模仿天赋——显然，如前文的标准，这篇文章的模仿是成功的。但是这种成功到了后来的《儿童时代》里，却让人非常失望。 《儿童时代》收入在《不羁的天空》里，是《我小时侯》的拉长版，故事情节基本上没有变化，增加的只是不必要的人事描写和作者赋予文章的价值取向，而且很显然，增加的是外在于事件本身的额外价值取向。也许小饭那时侯立志成为大师，已经渐渐被自己的雄心壮志蒙蔽了，忘记了自己的斤两。 这种情形在《第五时代》里更为明显，作者对王小波的模仿不仅在形式上相似，在主题上也力求相同。比如对干爹窥阴、叔叔阿姨窝里斗，以及黑铁大牢的描写，基本上已经超出了一个作者的身份体验和历史经验，成为一种干燥脱节并且无聊的叙述。在王小波的小说里，形式和主题是统一的，一部杰出的艺术品，来自于作者和他人不一样的生活方式和观察角度，来自于作者对自我的认知和真诚。 而小饭在模仿时不但没有做到这样的统一，而且自大到忘乎所以，因此“80后”的批评者夜×认为：“这种对王小波的崇尚，在造就了范继祖的文学最初形象的同时，也带来了“80后”一代创作态度的一场混乱。没有足够的知性和善意在背后支撑，自以为是，讽喻的文字很可能成为虽不乏才气但甚为肤浅的单纯调侃，而‘愤青’的自我定位更容易让这种调侃成为一种破坏性的嘲骂。” 扒了“80后实力派”的皮就认清了小饭 记者：你是怎么看待他（郭敬明）的作品的呢？ 小饭：他的东西是一种消费品，文学消费品，比较低级的东西。 ——小饭答《文学报》记者问 通过上面的论述，我们逐渐了解了小饭的写作历程，作为“80后实力派”小说家的小饭，对“80后”偶像派小说家不满的言论随处可见。在另一份访谈里，小饭更是将韩寒贬得一文不值，声称要灭了韩寒。小饭的这种毫无根由的自负究竟从何而来？ 对比同侪的实力派小说家，小饭的书籍总发行量的确不错，当蒋峰还在为5万册的印量挣扎、而卢德坤的小说还停留在5000册的地步时，小饭的小说已经往10万册冲去了。这成就看起来已然相当不错，可是对于立志做一个畅销书作家的小饭，却是远远不够的。郭敬明的销量已经超过了300万册，韩寒的也累计在200万册以上，连孙睿也一炮走红，印量超过50万往百万冒去。 这一切对小饭的打击太大了。小饭也想把书的销量炒上去，无奈自己已经不是新人，很难再以一种新的文学风格炒作来成功迷倒众生，外界对小饭的认识逐渐固定下来——小饭嘛，“80后”实力派作家啊！ 小饭自称小说最大的目的“就是审美的快感和思索的乐趣。很多人需要这种精神的东西。”可惜无论审美也好思索也好，都是主动的东西，这种主动式的精神生活，是人们并不情愿甚至惟恐避之不及的。 因此小饭小说的市场始终有限，相比其他“80后”实力派，小饭已经够能折腾了，可是比起偶像派来，仍然不免气短。 气短之后，最重要的就是维护自尊——同为小说写作者，小饭的水平可并不见得比郭、韩差劲啊！维护自尊的有效手段有两种： 1，制造借口使自己安心；2，贬低他人抬高自己。 前者，很快就有了不错的表现：小饭成功地披上了中国先锋派佛祖马原为之量身定制的“80后重金属五虎将”的称号。什么叫先锋派？光这名字你就能够想像出一个手持利刃两眼赤红的民族英雄来，他们冲锋陷阵到处拼杀，和那些天天在戏台上装腔作势的偶像派实在有着本质的区别。 有了这样的背景，贬低他人抬高自己就成了顺水推舟的事。小饭当然是实力派了，郭、韩自然成了敌对的偶像派，两者谁厉害，这不明摆着吗？ 且不问读者是否买小饭目中无人的账，光说这口气，实际上就是以五十步笑百步。 郭敬明、孙睿模仿的是青春小说，而小饭、李傻傻模仿的是先锋小说。说到模仿成功，小饭早期的小说确实有那么点灵气，但小饭在2002年之后的小说，基本上可以被认为是“不能承受之重”的产物——主题及形式和作者本人经验完全脱节，小说成为另一种意义上的技巧和游戏。 剩下来的问题，仅仅是小饭与郭等人模仿程度的对比。 当我们破除对“先锋”、“实力派”等词语的禁忌和心理压力之后，真相很快就昭然于世了！ 必须扒了“80后实力派”的皮，我们才能够真正认清和评价小饭。 当我们顺着小饭的文字，回顾这个小说家的成长时，王小波、苏童、余华、残雪等人的名字逐个跳了出来，倒不是捕风捉影，而是那感觉确实太像了。 小饭似乎总喜欢追随在他们身后，吃着残羹冷炙而乐此不疲，在长期缺乏自主创作的经历中，逐渐养成了一副奴性。某天我在论坛里看到一段消息，大吃一惊，小饭居然加入了“王小波门下走狗”的行列。
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