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诗歌评论 》 納蘭詞典評 》
第32節:采桑子(非關癖愛輕模樣)(1)
納蘭性德 Na Lanxingde
九
采桑子(非關癖愛輕模樣)
非關癖愛輕模樣,冷處偏佳。別有根芽,不是人間富貴花。
謝娘別後誰能惜,飄泊天涯。寒月悲笳,萬裏西風瀚海沙。
這首《采桑子》原有小題:"塞上詠雪花",是容若在陪同康熙皇帝出巡塞外的路途當中寫成的。和他的京華詞作、江南詞作不同,容若的塞外作品自有一番別種風情,正是一方水土造就了一類詞風。
從標題來看,"塞上詠雪花",按照傳統的分類,這是一篇"詠物"的令詞,但容若的獨特之處在於:他打亂了傳統詠物詩詞的一個內部分野,造出了一種"錯位"的手法。--傳統詠物的詩詞裏,詠雪早有名篇,譬如祖詠《望終南餘雪》:
終南陰嶺秀,積雪浮雲端。
林表明霽色,城中增暮寒。
再如韓愈的《春雪》:
新年都未有芳華,二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。
詠花的名篇也有很多,比如薛濤的《牡丹》:
去春零落暮春時,淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散,因何重有武陵期?
傳情每嚮馨香得,不語還應彼此知。
衹欲欄邊安枕席,夜深閑共說相思。
這些詠物名篇之中一般又可以分為兩類,一類是祖詠《望終南餘雪》那樣的寫生圖,但見物態而不見我心,一類是薛濤《牡丹》那樣的比興式的藉題發揮體,由物而及我,明言是物而實言是我。從這層意義上說,容若的這首詠雪小令即屬於後者。但我們會驚奇地發現:前人有詠雪、有詠花,容若詠的卻是"雪花"--他完全拋開了詠雪的成規,把雪花當作和牡丹、菊花一樣的"花兒"來作歌詠,以詠花的傳統來詠雪,給讀者的審美觀感造成了一種新奇的錯位,這正是容若才調高絶而天馬行空、自由揮灑而獨出機杼的一例。
"非關癖愛輕模樣",這一句化自孫道絢的詠雪詞"悠悠颺颺,做盡輕模樣"。"輕模樣"這個詞,略顯輕浮、輕薄之氣,似是在說:這種輕浮的模樣不是一個君子所應該喜歡的。是呀,雪花無根,輕輕薄薄,一個勁兒地亂飄而沒有一點點穩重的樣子,哪像牡丹的穩重,哪像梅花的孤高,簡直就是一種再輕浮不過的花兒了麽!--看,如果是以詠雪的角度來詠雪,自然不會出現這種問題,而一旦把雪花也當作是群芳之一種,以花兒的標準來評判它、衡量它,就會發現它竟然如此的不合格!這就是錯位手法在憑空地製造矛盾,製造出一種前所未有的新矛盾,然後,再以一種新奇的手法來解决這個矛盾。
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