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散文集 》 王曉峰博客文集：文化@私生活 》
第32節：兩個日本人(2)
王曉峰 Wang Xiaofeng
中國沒有爵士樂的環境，但是對爵士樂的評價好像沒有說不好的，因為這種自由風格比其他音樂更難被人理解和掌握，面對不瞭解的音樂，說好比說不好更不容易露餡。即便如此，中國喜歡爵士樂的人仍然不多。
但是，當爵士樂被轉換到村上春樹的筆下，就出現了另一種效果，隨着村上的流行，爵士樂也流行了。爵士樂從一種音樂變成了一種時尚，這是很多爵士音樂傢始料不及的。爵士樂跟時尚到底有沒有關係，至少爵士樂在美國幾十年來的發展看不出有什麽太直接的關係。作為一種音樂，爵士樂的出現、發展和文化背景有關，有什麽樣的文化形態，就有什麽樣的音樂，不同時期，爵士樂的表現形式也不一樣，它隨不同時期人們的需求而變化，它隨音樂傢的不斷探索而變化。所以，在美國，它的發展是按照一個邏輯和規律延續下來的。
中國沒有這樣的文化背景，爵士樂是突然從天而降，它是陌生的，這需要一個認知的過程。因村上春樹而喜歡上爵士樂的人未必是真喜歡，但不管真假，衹要喜歡總是好事。所以，當它以看上去很正確的方式在中國推廣的時候，受到了阻礙，反而通過時尚的方式推廣得很好，這衹能說明一點，沒有文化根基的東西通過時尚方式傳播效果會更好，反正就是一陣兒。
另一個日本人小野麗莎在中國的流行似乎也是一種時尚的結果。美國的流行音樂流行完了，該是第三世界音樂了。最早的是拉丁音樂，在中國人的概念裏，拉丁音樂大概就是南美音樂，但是美國人首先把加勒比海地區的拉丁音樂推廣到全球，之後，我們的眼界纔開闊，原來拉美音樂比想像得還要豐富。但是這種熱烈、歡快的音樂對相對情感比較內斂的中國人來說，接受起來還有點障礙，儘管它很時髦。所以，需要一種更適合中國人欣賞的拉美音樂來過渡。於是，小野麗莎就成了新寵。
人們大都是通過王傢衛的《花樣年華》這部電影聽到小野的歌聲的，在這部電影裏，王傢衛用了一首 Quizas, Quizas, Quizas，再後來，《天下無賊》也用了小野的歌麯。慢慢地，小野麗莎為人所知了。
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