影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第32節：高跟鞋與緊身短裙(4)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：通常我先拿出個想法。有時，我們也會坐在桌邊，翻閱一些書籍、雜志和電影海報或廣告册，尋找能啓發視覺的圖像。我盜用過許多想法，但原創和我們設計的作品有很大區別，這就是鬍安的工作了。影片宣傳開始時，我總是有許多想法，甚至想製造大量物品，但通常這需要花費很多錢和時間。一部電影可以催生出大量的藝術創造，但實現它們和將之商品化完全是另一種活動。我們成功地用女人精美的發髻實現了這種藝術創造，《鬥牛士》的女主角用它刺殺情人。這件物品遠比蝙蝠俠的針貴重得多，這是一種創造，具有獨立於影片之外的價值，如同讓-保羅-戈蒂埃為《基卡》設計的那些衣裙。這不像美國人那樣標準化和商品化。但總有一天，我會舉辦一場我在影片中所用過的製品和影片帶來的所有造型創意的展覽。
　　問：《神經瀕臨崩潰的女人》凸顯你影片豐富的視覺創造力，是否因為你突然擁有了更多的資金？
　　答：是的，還因為我想在許多方面而不衹在單方向有所發展。
　　問：這些增加布景造型力量的物品、傢具是你專門為影片特製，還是用時現買的？
　　答：兩種情況都有。一些十分特殊的物品是嚮藝術傢訂購的，如《綁住我》中魔鬼的頭盔，但大多數物品都是我在世界各地旅行時收集的。在《基卡》中，人們能看到的所有玻璃製品，都是我一點點買來的，有些是意大利設計師的珍貴作品，有些是在西班牙超市購買的。水晶在《基卡》中是用以表現它的易損性的非常直接的暗喻，同時也是照相鏡頭原料非常直接的暗喻。玻璃能表現攝影師的水準，而透明又與“偷窺”有關。我也需要給自己找一個在它們自身美學之外使用這些物品的理由。有時，我的解釋有些牽強，但這無傷大雅。
　　問：你的布景色彩鮮豔，這是濃烈的西班牙色彩嗎？
　　答：這是極其典型的西班牙色彩，但在西班牙不常用。這也是我對自己出生地的一個回報。西班牙文化極具巴洛剋色彩，但拉曼恰的文化則相反，十分肅穆。使用鮮豔色彩是對抗我出生地肅穆的一種手段。我母親一生幾乎都穿黑衣服。從三歲起，她就必須為不同的家庭成員的去世穿孝服。我的色彩如同對母親生我的自然回報，我是在嚴格的素色中長大。人性具有反抗的權力，我母親用它哺養了一個後來具有反抗這種黑色力量的孩子。我出生在拉曼恰，但也是成長於六十年代，正是“波普”藝術爆炸的時代。我渴望這種東西，如同我無意識地喜愛加勒比色彩，就像我擁有西班牙徵服者對新大陸的記憶，擁有我最遙遠祖先的潛意識記憶。不要忘記阿爾莫多瓦是一個阿拉伯姓氏。但我試圖合理運用色彩，總之，我可能衹是簡單地具有使用色彩的自然傾嚮。這符合我的性格和我影片人物的性格，他們的行為具有鮮明的巴洛剋色彩，這種色彩爆炸又與這種戲劇性十分契合。
　　問：你偏愛哪種顔色？
　　答：這要看什麽時代。在拍《高跟鞋》時，我喜歡的是紅與藍的色彩搭配。我的影片總有紅色，我不知道為什麽。但人們會找到解釋。最奇特的解釋是在中國文化中，紅色是死刑犯的顔色。這倒是非常人性的一種顔色，因為人註定要死去。但在西班牙文化中，紅色也是激情、鮮血和火的顔色。
　　問：在翻閱“欲望電影公司”的資料時，我感到繪畫和視覺材料隨着時間的變化對每部影片變得越來越重要。這是你追求的嗎？
　　答：是的，因為不僅僅是材料伴隨影片，材料本身也具有某種力量。我真的很喜歡這些出自電影的元素。電影是許多東西的母親，這些東西本身又都具有自身的藝術力量，儘管它們都來自於影片。比如，電影可以産生一個原聲帶，它雖然是為影片而存在，但本身也是一件藝術品。我喜歡它們，因為它們是衡量一部影片多種藝術含量的方式。
　　問：影片是一片沃土，你就是播種者……
　　答：我想是這樣的。



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【資料來源】人民文學出版社
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