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小说评论 》 十少年作傢批判書 》
小飯的花兒不能這樣開(2)
黃浩 Huang Hao
馬政 Ma Zheng
當我們閱讀《我小時侯》時，那種王小波的氣息非常明顯。但在這王小波的氣息之中，隱隱然又有一個天真活潑的小孩子的氣息，這孩子就是小飯。在這篇較早的作品裏，小飯展示了自己的模仿天賦——顯然，如前文的標準，這篇文章的模仿是成功的。但是這種成功到了後來的《兒童時代》裏，卻讓人非常失望。 《兒童時代》收入在《不羈的天空》裏，是《我小時侯》的拉長版，故事情節基本上沒有變化，增加的衹是不必要的人事描寫和作者賦予文章的價值取嚮，而且很顯然，增加的是外在於事件本身的額外價值取嚮。也許小飯那時侯立志成為大師，已經漸漸被自己的雄心壯志蒙蔽了，忘記了自己的斤兩。 這種情形在《第五時代》裏更為明顯，作者對王小波的模仿不僅在形式上相似，在主題上也力求相同。比如對幹爹窺陰、叔叔阿姨窩裏鬥，以及黑鐵大牢的描寫，基本上已經超出了一個作者的身份體驗和歷史經驗，成為一種乾燥脫節並且無聊的敘述。在王小波的小說裏，形式和主題是統一的，一部傑出的藝術品，來自於作者和他人不一樣的生活方式和觀察角度，來自於作者對自我的認知和真誠。 而小飯在模仿時不但沒有做到這樣的統一，而且自大到忘乎所以，因此“80後”的批評者夜×認為：“這種對王小波的崇尚，在造就了範繼祖的文學最初形象的同時，也帶來了“80後”一代創作態度的一場混亂。沒有足夠的知性和善意在背後支撐，自以為是，諷喻的文字很可能成為雖不乏才氣但甚為膚淺的單純調侃，而‘憤青’的自我定位更容易讓這種調侃成為一種破壞性的嘲駡。” 扒了“80後實力派”的皮就認清了小飯 記者：你是怎麽看待他（郭敬明）的作品的呢？ 小飯：他的東西是一種消費品，文學消費品，比較低級的東西。 ——小飯答《文學報》記者問 通過上面的論述，我們逐漸瞭解了小飯的寫作歷程，作為“80後實力派”小說傢的小飯，對“80後”偶像派小說傢不滿的言論隨處可見。在另一份訪談裏，小飯更是將韓寒貶得一文不值，聲稱要滅了韓寒。小飯的這種毫無根由的自負究竟從何而來？ 對比同儕的實力派小說傢，小飯的書籍總發行量的確不錯，當蔣峰還在為5萬册的印量掙紮、而盧德坤的小說還停留在5000册的地步時，小飯的小說已經往10萬册衝去了。這成就看起來已然相當不錯，可是對於立志做一個暢銷書作傢的小飯，卻是遠遠不夠的。郭敬明的銷量已經超過了300萬册，韓寒的也纍计在200萬册以上，連孫睿也一炮走紅，印量超過50萬往百萬冒去。 這一切對小飯的打擊太大了。小飯也想把書的銷量炒上去，無奈自己已經不是新人，很難再以一種新的文學風格炒作來成功迷倒衆生，外界對小飯的認識逐漸固定下來——小飯嘛，“80後”實力派作傢啊！ 小飯自稱小說最大的目的“就是審美的快感和思索的樂趣。很多人需要這種精神的東西。”可惜無論審美也好思索也好，都是主動的東西，這種主動式的精神生活，是人們並不情願甚至惟恐避之不及的。 因此小飯小說的市場始終有限，相比其他“80後”實力派，小飯已經夠能折騰了，可是比起偶像派來，仍然不免氣短。 氣短之後，最重要的就是維護自尊——同為小說寫作者，小飯的水平可並不見得比郭、韓差勁啊！維護自尊的有效手段有兩種： 1，製造藉口使自己安心；2，貶低他人擡高自己。 前者，很快就有了不錯的表現：小飯成功地披上了中國先鋒派佛祖馬原為之量身定製的“80後重金屬五虎將”的稱號。什麽叫先鋒派？光這名字你就能夠想像出一個手持利刃兩眼赤紅的民族英雄來，他們衝鋒陷陣到處拼殺，和那些天天在戲臺上裝腔作勢的偶像派實在有着本質的區別。 有了這樣的背景，貶低他人擡高自己就成了順水推舟的事。小飯當然是實力派了，郭、韓自然成了敵對的偶像派，兩者誰厲害，這不明擺着嗎？ 且不問讀者是否買小飯目中無人的賬，光說這口氣，實際上就是以五十步笑百步。 郭敬明、孫睿模仿的是青春小說，而小飯、李傻傻模仿的是先鋒小說。說到模仿成功，小飯早期的小說確實有那麽點靈氣，但小飯在2002年之後的小說，基本上可以被認為是“不能承受之重”的産物——主題及形式和作者本人經驗完全脫節，小說成為另一種意義上的技巧和遊戲。 剩下來的問題，僅僅是小飯與郭等人模仿程度的對比。 當我們破除對“先鋒”、“實力派”等詞語的禁忌和心理壓力之後，真相很快就昭然於世了！ 必須扒了“80後實力派”的皮，我們才能夠真正認清和評價小飯。 當我們順着小飯的文字，回顧這個小說傢的成長時，王小波、蘇童、餘華、殘雪等人的名字逐個跳了出來，倒不是捕風捉影，而是那感覺確實太像了。 小飯似乎總喜歡追隨在他們身後，吃着殘羹冷炙而樂此不疲，在長期缺乏自主創作的經歷中，逐漸養成了一副奴性。某天我在論壇裏看到一段消息，大吃一驚，小飯居然加入了“王小波門下走狗”的行列。
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【資料來源】中國戲劇出版社 |
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