音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第32节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(10)      Luo Zhanfeng

　　起初，神创造天地。地是空虚混沌，渊面黑暗；神的灵运行在水面上。神说："要有光"，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。神称光为"昼"，称暗为"夜"。有晚上，有早晨，这是头一天。本文之《圣经》经文素材引自《圣经》（新标点和合本），香港：香港圣经公会出版，1996。
　　《旧约全书：创世记》1：1-5
　　喜欢安氏的《雾中风景》，尤其钟情此电影里的配乐。为此，我竟又不厌其烦地喃喃再说。一直遗憾此电影的原声未曾作单碟出版，手上只有"沉默三部曲"的杂锦原声集，来自《雾中风景》的，里面却只有一曲"慢板"。
　　看过电影的，当知道《雾中风景》的配乐如斯美丽。"慢板"，绝不是唯一的选择。感受犹深的，还有电影里另一支舞曲--前段轻松佻皮的钢琴乐声，充满逗趣，中段弦乐团合奏引入开展，从此峰回路转，适才的愉悦都渐变为沉着，哀怨凄美，荡气回肠，叫人入心体味。
　　当乌拉跟亚历山大终于跳上那部通往德国的列车时，舞曲响起。
　　当小姐弟首次结识奥瑞斯特并乘坐其小型公车时，舞曲响起。
　　当小姐弟一度落难又再次重会奥瑞斯特时，舞曲响起。
　　还有电影尾声，乌拉凭着自己找到的金钱跟弟弟安然乘坐火车，这段音乐也一直紧随……别忘记，那回当小亚历山大走进一间餐厅当临时杂工时，一名年长的小提琴手突然走进餐厅拉奏乐曲，虚虚实实之间，演绎的，也正是这段旋律。
　　我想，这段舞曲代表着生之希望，它大抵是潘朵拉盒子里留下的唯一美好事物。
　　当我意识到自己不再相信任何事物的时候，觉得十分吃惊，但同时也松了一口气。为此我重新检视我这副躯壳，想这是唯一令我相信自己仍然活着的感觉。
　　--《塞瑟岛之旅》
　　同以双簧管与弦乐作为主旋律《The Journey》的配器，那是属于《塞瑟岛之旅》的旋律。电影是关于一个多年过着流放生涯，最终重返故乡的老头子（Manos Katrakis饰）的故事。老头子在海外整整流亡了三十二年，重返祖国，才顿感环境的陌生、家人的疏离、村民的排斥。乡间成长的家园将被出售重建，昔日祥和安静的村舍生活将成绝唱，老头子欲以一己之力抵抗村落拓展，然而一波三折，最终被视为无国籍人士，被迫遣返苏联，过程中却又遭苏联拒绝入境，老头子最后被搁置在国际水域的一艘木筏上，难得的是老妻舍命相陪，二人解开缆绳，在大风雨的日子，开展属于他们的"塞瑟岛之旅"--一个终极的归宿。
　　安哲罗普洛斯曾说，《塞瑟岛之旅》是用以回顾历史的静默的。就形式来说，也算是安氏电影里最虚实交错的诗化电影。故事由老头子任导演的儿子亚历山大（Alexandros，Giulio Brogi饰）开展，透过直接叙述手法把事件铺陈，从亚历山大返回工作的片场开始，渐渐加入了模糊的戏中戏打断叙事主轴及角色，进入一个再难以说清的虚幻时空（电影至中段尤其明显），究竟是人生戏梦，或戏梦人生？老头子与亚历山大的故事无疑都经安氏那虚实并置的电影语言制造出一种疏离感，然而，电影里角色情感的细腻，表达的煽惑，却无阻观众在观影时的投入，整部电影呈现出一种绝望与虚无的状态，老头子家乡那终年不散的大雾，指涉一众剧中人物的内心郁积--他们总是不由自主。
　　先是处于盛年的亚历山大，生来一张木着的脸，对生命表现出一种无可无不可的冷，更遑论在工作上或家庭上的无法投入；老头子一生在历史夹缝下只得成为被拋掷的政治圆球，终生在苦难中漂泊；忠贞的老妻一生注定为家庭付出，以丈夫为依归，无法作他选……一种强烈的忧郁笼罩着电影里几个主要人物的命脉，前路茫茫，进退失据，片末一场凶凶的大风雨，更把木筏上老头子与老妻的生命推向毁灭的虚无。
　　可以说，《塞瑟岛之旅》主旋律《The Journey》里的双簧管无疑沉郁许多，没有《雾中风景》"慢板"里高声嘶叫的吶喊效果，它甚至欠缺独自演出的机会，双簧管的音色在弦乐团的重重包围下，有点乏力，弦乐拉弓的延绵效果反过来在这里更为突出，一种泰然的抒情慢板，两类配器的音色并置，形成一股无形的力量，无情地，压迫地，像快要将什么大口大口吞噬，沉重的氛围一直紧密笼罩，挥之不去。我相信，那是卡兰德卓为电影创作的一种氛围，象征着造物者为人类建立的世界，又或是宿命的无形本相--一种无法逆转的命运拨弄。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< Previous Chapter   Next Chapter >>   
第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
No.   I   [II]   [III]   Page

Comments (0)