音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁   》 第32節：第二章 盛開(13)      公路 Gong Lu

　　他最欣賞的真正平民歌手伍迪·格思裏（Woody Guthrie）曾經說過一句話："我痛恨那些使人以為自己生來就是失敗者的悲傷歌麯。"李雙澤則說："我們必須真正從庸俗中走出來，那時我們的藝術纔可以長久，纔是健康的。"
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　　二、自傷的狂吟 如果你（指音樂傢）不屬於群衆，你做什麽東西都沒有意義，如果你是他們的一分子，你可以當"火車頭"來拉動他們。現在的問題是火車頭沒有拘着車身，你跑了，他們的列車還留在後面。
　　--臺灣鄉土作傢　黃春明 與"中國現代民歌"比較起來，淡江--《夏潮》民歌運動屬於臺灣非主流的左翼文化中的一支，這使得兩者雖然都試圖在西洋音樂、國語流行歌麯以及藝術歌麯之外找到屬於"自己的歌"，然而在音樂形式、主導方向、傳播網絡以及社會資源等方面都有着相當大的不同。稍後蔣勳倡議將這種歌麯稱為"校園歌麯"，以取代備受爭議的"民歌"一詞。雖然這並不意味着它從此就局限在校園裏面，但它與中國現代民歌的取嚮是頗不相同的，蔣勳提倡的"校園歌麯"與後來唱片工業介入後的"校園"也是不同的，蔣勳所要突顯的是一種民歌社群的概念。
　　"中國現代民歌"中，楊弦以餘光中的詩作入詞，呈現的是一種對歷史、文化中國的懷想，而這種懷想卻處於臺灣這個特定的歷史環境，歌詞中的"中國"，僅止於古老文化與歷史，而非政治立場上的中國。
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　　"中國現代民歌"與"淡江--《夏潮》"存在若幹矛盾，尤其是對楊弦作品的批評以及對餘光中（包括他的詩乃至他對民歌的推動）的批評。雖然兩者都受美國現代民歌的影響，但"中國現代民歌"關註的主要是1960年代末美國流行歌麯排行榜，而"淡江--《夏潮》"則更註重它早期的發展，甚至追溯到美國1930年代的首次民歌復興運動。美國1930年與1960年前後兩次的民歌復興都給予"淡江--《夏潮》"的民歌推動者不少啓示，除了當中的左翼背景之外，對民俗音樂的採集整理也成為推動者非常關註的重點。
　　在一次題為"歌從哪裏來"的座談會中，黃春明說： 如果你（指音樂傢）不屬於群衆，你做什麽東西都沒有意義，如果你是他們的一分子，你可以當"火車頭"來拉動他們。現在的問題是火車頭沒有拘着車身，你跑了，他們的列車還留在後面。（《夏潮》，1978） 在這種學院與民間脫節的情況下，批評現代民歌的炮火自學院派漫天轟來，火車頭跑掉，列車被留在了後面。
　　在1978年，《夏潮》試圖結合學院與非學院的民歌工作者，讓"雙方面的人能夠有個機會，坦誠地溝通彼此的想法，然後為中國音樂的重建而攜手同進"，舉辦了一次公開的民歌座談會。相較中國現代民歌發展過程中的座談會均是"相談甚歡"或者各說各話的情況，這次座談會卻是火藥味十足，儘管"非學院"的發言者大多一再表示出對學院音樂傢高山仰止的態度。蔣勳發言說： 我覺得，我們或許需要有人出來，一方面提醒一下學院的藝術工作者，低下頭來，也看一看自己腳跟底下的大衆，另一方面也傳達一點專業的知識給大衆，讓大衆獨自摸索的藝術，能夠有專業者經驗的輔助而更快地進步，也讓專業者的藝術不至於完全封閉於大衆之外而枯幹乏味。我想，我是以這樣的心情，大膽地來參加這個座談會的。（《夏潮》，1978） 陳映真的發言也是"非常仰望他們能夠給我們一條一條非常簡單，又真正能表達目前的現實需要和自己民族情感的歌"，但是，"如果他們還覺得這些歌麯實在不屑一顧，或者是沒有功夫寫這種歌麯，那也沒關係，讓我們大傢，這些喜歡音樂的朋友自己來作。作得比較差，沒有關係，凡是好的東西，都是從比較壞的東西發展出來的，我們畢竟從沒有歌的時代，進入到我們自己寫，自己找一條歌的時代……"但是，陳映真在發言結尾處仍不免呼籲："恭恭敬敬地嚮受過音樂訓練的專傢們請求，垂顧垂顧我們這些需要。" 而學院派因此是否真的如呼籲那樣開始創作通俗歌麯了呢？效果並不明顯。以當時被視為學院派跨嚮通俗音樂創作的李泰祥為例，他所製作策劃的試圖"把民歌透過大衆音樂的形式來表達"的"傳統與展望"演唱會依然受到《夏潮》方面的嚴厲批評。



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第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想第2節：推薦序二 唱過一個時代第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！
第4節：推薦序四 回到少年中國的路第5節：推薦序五 島嶼的寬度第6節：跋 給孤獨的孩子們
第7節：自序 永遠的未央歌(1)第8節：自序 永遠的未央歌(2)第9節：前言 反省的年代(1)
第10節：前言 反省的年代(2)第11節：前言 反省的年代(3)第12節：第一章 往事(1)
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