园林建筑 》 北京地理之王謝門庭   》 老北京最豔麗的街景      佚名 Yi Ming

　　馬紮、木箱曾烘托出老北京最豔麗的街景
　　中國攝影傢協會會員吳惟先生告訴記者，照片是他兩年前在新鮮鬍同裏拍的，如今老槐已被連根拔去，新鮮鬍同不復存在，照片裏那位“走江湖”的面塑藝人張躍國，也將“陣地”挪到了傢中。吳老覺得，那些曾活躍在街頭巷尾的“五行八作”纔是老手藝最質樸、本真的生存狀態，而今，它們正在飛速老去。
　　黑白影像和褪色前的面人一樣，留下的是光鮮、多彩的記憶。上了年紀的人恐怕都記得：舊時鬍同口常能遇見捏面人的老師傅，戴着老花鏡坐在那兒，紅黃藍緑黑白各色面團一溜排開，一番揉搓之後，憨態可掬的佛爺、壽星、胖娃娃就變戲法似的出來了，若有幾個零花錢，買個翹着雉雞翎的美猴王一路舉回傢，會招來小夥伴多少羨慕的眼光。
　　一個世紀前，帶着同樣豔羨的目光，幼年的湯子博與郎紹安迷上了“指尖上的魔術”，從此入行並終成泰鬥。據“面人湯”第三代傳人馮海瑞介紹，生於通州的湯子博早年常在當地漕運碼頭附近的萬壽宮玩耍，萬壽宮乃各地藝人云集之所，他別處不去，就守着山東面塑藝人的攤位癡癡地看，然後買回面團自己研習。而“面人郎”郎紹安的從藝經歷與之“雷同”，冰心在《面人郎采訪記》（已被收入中學語文課本）中這樣寫他：“有一次我在白塔寺廟會上，看見有捏面人的，捏什麽像什麽……我看得入了迷，一天也捨不得離開……”那個年代，京城孩子能看到的最豔麗的街景，或許就是木箱子上插着竹簽的彩色“棒棒人”—難怪兩位大師的入行儀式如此默契。
　　技藝日漸精湛後，湯子博與郎紹安先後加入“馬紮+木箱”的行列，著名畫傢張仃之子張郎郎在《大雅寶舊事》（大雅寶鬍同為中央美院宿舍所在地）一書中這樣描述“面人湯”街頭獻藝的場景:“他用竹簽飛快地又按又點，胖小兒的五官就出來了，再挑一星黑面、一星白麵，一抹一劃，那胖小兒的眼睛就左顧右盼了。”同樣，在“面人郎”之女郎志麗的記憶裏，在她6歲時，父親就帶着全家行走四方，當時的傢當—馬紮與木箱，她如今還悉心地保存在傢中。正是民間行走的經歷造就了“面人湯”和“面人郎”。

　　　　新京报　編譯



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【資料來源】當代中國出版社
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