随笔 》 健康攜夢人   》 第31節：張中行先生二三事(1)      劉心武 Liu Xinwu

　　張中行先生二三事
　　頭一回見到張中行先生，是上世紀九十年代初，在一次婚禮上。他當主婚人。記得他戴一頂法蘭西帽，妙語如珠，還伴之以豐富的肢體語言。我頗吃驚。我原來把他想象成一個沉靜緘默的人。也許他確有那一面，那甚至是他更經常的一面，但我沒機會見到他的沉靜，我跟他頭一回謀面，他就把其活潑揮灑的一面展現得淋漓盡致。
　　那天新郎特別把我介紹給他。他跟我很認真地握手。我跟無數人握過手。我往往就握得很不認真，輕輕一碰，就算禮到。人傢也多半是觸到為止。但那天張中行先生跟我握手，讓我現在想起來還仿佛剛剛發生，他也不是那種誇張地用力捏的方式，他是把自己的手溫很準確地傳遞給你，並且似乎也很在乎接受你的手溫，握手時雙眼藴含着真誠的笑意，直望住你的眼睛。那天他的眼睛讓我覺得格外有神采。
　　張中行先生眼睛細小。他的單眼皮，我很早就聽說過。“四人幫”垮臺後，原北京人民藝術劇院的黨委書記趙起揚同志，跟我們一些新冒出的業餘作者過從甚密，我有次跟他閑聊，說起當年北京電影製片廠嚮北京人民藝術劇院藉於是之去演餘永澤一角，老趙就搖頭。我開頭很奇怪。我說於是之演得很好呀！老趙就說，那哪是演電影，舞臺痕跡太重！我擡杠，說《青春之歌》是直接拍電影，怎麽會有舞臺痕跡？而根據舞臺劇拍的電影《竜須溝》，於是之不是顯示出擺脫舞臺痕跡，進入電影語言的超常功力嗎？電影裏的程瘋子比舞臺上的更顯得血肉豐滿啊！老趙就跟我說，當年他們真不該非找於是之去演啊，他們首先看上的還不是他的藝術功力，而是他那個細高身條單眼皮兒！我這纔知道，餘永澤的生活原型，其外形跟於是之相似。老趙的看法是對的，就是你從生活原型出發去塑造一個藝術形象，特別是這樣的題材這樣的一個角色，何必非得去追求形似呢？在那樣一個時代那樣的社會氛圍下，你這樣拍出來電影滿世界放，該給那仍需在那樣環境裏生存的原型，包括他的傢人，多大的精神壓力啊！老趙說他當時沒有辦法不同意於是之去演，但電影拍成看的時候，餘永澤一露面他就感到彆扭。
　　終於在那一天，見到張中行先生了，於是之般的細高身條，細長的眼睛，但是，我們握手，四目相對，他分明是雙眼皮啊！



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