影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第31節：高跟鞋與緊身短裙(3)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：我同意你的看法，但這樣做不是有意，而是不得已。對於《基卡》，我要求阿爾弗雷多-馬約①做的事情比較復雜，但有時候，技術人員給你的建議也頗有價值，儘管可能不完全是你當初想要的東西。在一切領域中，最有意思的事情莫過於這種介於你想要的和別人為了實現你想要的東西所采取的辦法之間的張力。
　　問：總的說來，你的影片的攝影精耕細作，但又不過分雕琢。攝影很少用效果，尤其很少顯示個人的印記，達到很好的平衡。
　　答：事實上，它們並不特別考究。基耶斯洛夫斯基的《藍》的畫面非常美，但個人特徵過於明顯，有過多的濾色鏡，攝影師的個人特徵也太突出。有些大攝影師經常會這樣做。內斯托爾-阿爾門德羅斯②的攝影獲得奧斯卡奬，而《天堂的日子》(特倫斯-馬立剋，1978)也是一個例證，技術人員特徵太明顯。這一切都取决於影片：在米切爾-鮑威爾的《黑色水仙花》(1947)中，攝影師傑剋-卡爾迪夫完成了一件怪誕的作品，也非常成功。
　　問：《神經瀕臨崩潰的女人》的演職員表是一次難忘的勇敢嘗試，這些在上光紙出現的影像的復合是你剛纔說到的視覺和人工的一種展現。洛拉-貝爾特朗的歌聲給這些把美理想化的女人畫面帶來十分人性的情感差別。你如何設計這個演職員表的？
　　答：《我是不幸的人》是一首古老的墨西哥民歌，非常適合影片的故事：一個女人訴說自己的不幸，因為她被拋棄了。洛拉-貝爾特朗是一位傑出的女歌手。電影結尾還有一首歌麯，由拉-魯佩演唱，名字叫《純粹的虛偽》。這一次，是一位跟自己情人說他欺騙了她並給她演戲的女人。《純粹的虛偽》事實上是指真正的虛偽，而這當然是指男人的虛偽。這首歌也非常符合影片結尾的要求。對於演職員表的視覺方面，是我主動要求與設計師鬍安-加蒂合作，他從事時裝，但主要幹攝影。在西班牙，很少有設計師專門從事電影設計。我的影片的所有海報，都是請藝術傢來做，如塞斯佩設計了《欲望的法律》的海報。對於《神經瀕臨崩潰的女人》這部影片，我請加蒂來剪裁五六十年代女性雜志上的照片，加以拼貼，人們看影片如同在翻閱一本時尚雜志。這種做法藉鑒了幾部美國喜劇片的做法，如斯坦利-多南的《滑稽的臉》，但這個故事發生在時裝界。我非常喜歡這類演職員表的做法。我願意創建一種高雅的“波普”美學，將觀衆帶入影片要講述的女性世界，當然這要比做演職員表深刻多了。這個演職員表和它的配麯構成一部相似於歌劇的開場，而洛拉-貝爾特朗的聲音也是影片中所有女人的心聲。
　　問：我很喜歡這個演職員表，因為拼貼手法確實應和影片的精神，影片是不同女人身體的拼貼。為了創造這種活人馬賽剋效果，你是否對演員進行了挑選？
　　答：沒有。我沒有想到這種拼貼形式，我首先是挑選適合我所寫角色的女演員。但我的確很在意富有表現力的面孔，而不一定僅僅漂亮，在這部影片中，所有面孔都非常具有表現力，彼此不同，都很特別，體現着不同的個性。今天，我不會再做這樣的演職員表，因為四年來，這種來自七十年代的“波普”美學已被廣泛應用，已經過時。但是總的說來，我喜歡看演職員表和有完整創意，既獨立於影片又是影片一部分的演職員表的電影，比如《007》係列電影，或者《粉紅的豹》的演職員表。馬丁-斯科塞斯是美國電影愛好者中最聰明的一個，他的《恐怖角》的演職員表是靠了索爾-巴斯，巴斯曾為希區柯剋的影片做過精彩的演職員表和電影海報，他對我影響很大。《綁住我》的西班牙版海報的靈感就是來自他的作品。
　　問：鬍安-加蒂和你一起設計了《神經瀕臨崩潰的女人》的演職員表，他也是你影片宣傳資料的平面設計者，這些資料都是繪畫創作的精品，尤其是這些影片的海報以及這些海報的廣告製品。在你們倆中間，誰提出最初的創意？



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【資料來源】人民文學出版社
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