杂文 》 反說西方取經   》 到底荒不荒      柏楊 Bai Yang

　　中國電視公司《開天闢地》影集，已經播了兩個月，廣告卻沒有一個，沒有一個的原因當然是收視率低。因為凡是收看這個節目的觀衆，幾乎全是高級知識分子。高級知識分子的特徵之一是，被廣告欺騙的可能性非常的小；對廣告的誘惑，抵抗力卻非常的強，這就糟了糕啦。廣告保證說衹要投資十萬元，三年就可收回二十萬。恐怕就是把高級知識分子的屁股打爛，也不會相信。甚至還有些廣告宣傳，十萬元可買到一棟三十坪的樓房，那就同樣的脫了綫，高級知識分子的屁股再打爛一次，也不會上當。此所以金光黨的對象永遠是貪心的鄉巴佬，沒有一次是大學堂的教習也。
　　《開天闢地》是純知識性的節目，在美國、日本，都曾一播再播，偏偏臺灣不能接受。這至少說明一點，一個國傢民族的強大，不僅僅是房子蓋得高，工廠開得堂皇。而是在求知欲上和藝術的欣賞力上，也同樣有高度水準。若幹年前，有一個《醫門滄桑》影集，演的是一位醫生和一位助手，對各種稀奇古怪的病和各種稀奇古怪的病人，用濃厚的麯折劇情，把它表達出來。這影集不但帶給觀衆許多珍貴的醫藥知識，也帶給觀衆以高級的娛樂趣味。可是也因為收視率不高，廣告太少，不久就三振出局。還有內容精彩絶倫的華德狄斯耐的《彩色世界》，其命運之悲慘，有志一同。抗戰勝利後，日本人曾輕衊地嚮中國人曰：“我們是三等國傢，但我們是一等國民。你們是一等國傢，但你們是三等國民。”聽者惱羞成怒，大駡東洋鬼忘恩負義。不過，沒有事實根據，專靠駡是不能把人駡“懸崖勒馬”、“迷途知返”的焉。看一看電視節目，恐怕我們實在是三等國民──至少在藝術的欣賞上如此。《開天闢地》、《醫門滄桑》、《彩色世界》都不能吸收，衹能吸收教人冒冷汗的連續劇，要說中國是一個“文化大國”，中國文化如何博大精深；偶爾有個洋大人來臺北一遊，就情不自禁地一口咬定他“仰慕中國文化”，不知道這“文化”在啥地方藏着，真得拜托給我們找出來，讓大傢瞧瞧。
　　好的節目被具有高度“被廣告欺騙可能性”較高的觀衆所驅逐排斥──一些金光黨最歡迎的朋友，衹能聽聽唱歌，瞧瞧十六字真言。假如《開天闢地》是大學堂畢業生級的水準，十六字真言不過幼兒園小班，說起來，幼兒園小班也很夠分量啦，新幾尼亞那些吃人部落的欣賞水準，恐怕衹是托兒所。無論如何，幼兒園小班比托兒所要高，偶爾被一個洋大人仰慕的中國文化，比那吃人部落的文化要高。上不足而下有餘，大傢依然可以怡然自得。
　　中國電視公司堅持把《開天闢地》演到底，我們緻無限的敬意。電視公司當然要賺錢，但賺錢不應該是惟一目的。如果這是惟一的目的，演妖精打架，銀子會更多。電視因為屬於大衆傳播工具，它有強大的影響力，所以也同時具備了暗示性和示範性──也就是教育性。就在上個月，紐約一位十五歲的男孩嚮一個八十二歲的寡婦搶劫，並且把她“幹掉”。這位名叫朗奴·薩摩拿的小兇手，他是哥斯達黎加人，四歲時被媽媽帶到美國。老娘自己必須到外面做事，而她又沒有銀子雇一位保姆，就把他放到電視機前面，由他看了就睡，睡了再看。電視就成為他最尊敬最信賴的教習。他的律師在法庭上嚮陪審員喊曰：“我要讓你們看一個電視的啓示性足以破壞一切的例證。當他下手時，他衹知道自己是在上演一幕電視劇，上演一幕冷血預謀的兇殺案。”
　　臺灣最近的分屍案和姦殺案，甚為雷厲風行，實在令人汗流浹背，而尤其令人汗流浹背的，是這些等等之案，警察老爺硬是破不了。從前還有苦刑拷打的錦囊妙計。自從有一次一批“自動招認”、“坦承不諱”的朋友，因真兇出現而帶着滿身傷痕當庭開釋，警察老爺反過來吃了官司，情形好像有點好轉。衹不過一旦被剝奪了苦刑拷打的法寶，警察老爺就束手無策。但兇手作案的幹淨利落，即使不全是受電視的影響，恐怕至少也沾點邊。君不見青年朋友口口聲聲自稱“奴才”，一句一個“喳”乎。中國人的奴性已經夠嘆為觀止矣，電視上那些層出不窮的搖尾貼耳，下跪磕頭，蹂躪人性尊嚴的鏡頭，真是存心要把中華民族的靈性趕盡殺絶。
　　一提起電視不堪入目，電視大亨就理直氣壯曰：“劇本難找。”這句話一點也沒錯，彪形大漢端來一百杯茶，你硬是咬定牙關，非如花似玉端來的不肯喝，一面硬着舌頭曰：“渴死我啦。”渴死當然渴不死，不過卻渴得自己作嘔，觀衆抽筋。
　　亞之先生在《新生報》上有一大文，談到劇本荒和劇本，狠狠地說了幾句“內行人不屑聽的話”。亞之先生曰：
　　“你劇本編得再好，如果沒有人引見製作人或導播，沒有人用你。幸而製作人或導播肯用你的劇本啦，他有絶對生殺大權，不把你的劇本刪改得面目全非，絶不善自罷休。又幸而用你的劇本啦，稿酬要拿出三分之一，甚至一半，來孝敬他們，否則你就永遠被封殺。還有大牌明星演員，你也要賣賣賬，否則他一不高興，來個拒演，你的劇本即使好到可以拿諾貝爾奬金，也會被凍，半文不值。”
　　好啦，“劇本難找”的答案全部在此。原來電視公司裏山頭林立，每一個山頭都有緑林好漢在那裏稱孤道寡，“此山是我開，此樹是我栽，要從此路過，留下買路財”。憑真本領硬碰硬的劇作傢，膽敢說半個不字，一聲梆子響，萬箭俱發，稿本遂死無葬身之地。縱使莎士比亞先生重生，遇到這些緑林好漢，憑他那兩下子，即令闖了五關，斬了六將，最後也逃不脫蔡陽先生被喀嚓一刀的命運。於是乎，中國的電視就永遠停滯在幼兒園小班階段，稱孤道寡的朋友一個個發了大財，腦滿腸肥，卻幹癟了中國文化，窒塞了中國人的智能。
　　有一次，柏楊先生遇到中國電視公司的大官之一的程抱南先生，我們是老朋友啦。我就把亞之先生的話問他，他拉大了嗓門喊冤，為了證明清白無辜，還舉了兩火車的例子，最後正色曰：“老頭，你把劇本拿來。”我想我用不着拿劇本，就已經知道結果。蓋“好”“壞”也者，是由緑林好漢下定義的，你折騰個啥！但我還是相信老友的話，因為我希望它是如此。不過，我卻不相信臺灣一千六百萬人口，加上海外多如繁星的華人，全是白癡，而衹有現任的那幾位山大王頂尖。
　　嗟夫，“長江後浪推前浪，自古新人換舊人”。坐地分贓太久的朋友，應該坐得屁股痛了吧。讓讓座，如何？讓座等於讓飯碗，當然毫無希望。那麽請高擡一擡貴手，也算是給“文化大國”放一條生路。



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【資料來源】北嶽文藝出版社
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