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励志感悟 》 我不是教你詐 》
第三十一章
劉墉 Liu Yong
在冰寒的天氣，一群人端正地坐着，稍不用心，就被戒尺
狠狠地抽在背上……
在熙來攘往的街頭，一個人直挺挺地站着，不管人們奇
異的眼光，大聲呼喊……
你準備好發怒了嗎？
以前看過幾次成人在街頭打架，印象最深刻的是——
兩個人剛動手，就聽見有東西在地上滾的聲音，循聲望去，原來是兩衹斷了表帶的手
表。
也碰過人們在餐館一言不合，大打出手，妙的是，這個狠狠給那個一拳，那人倒在椅子
上，椅子卡嚓一聲，就斷成了三截。
後來我常盯着自己的手錶和椅子想：
看起來這表帶挺結實，我丟球、作體操，它都不會掉。還有這椅子，兩百磅的大胖子坐
上去，也不會垮，為什麽打架的時候，那麽不經用呢？
我想出的答案是：
它們都是為理性的人做的。理性時再結實的東西，碰到不理性的動作，都變得脆弱無
比。
無傷害的發怒
問題是，人畢竟是人，是人就有情緒，有情緒就可能發怒。
去年秋天，我到挪威首都的“維格蘭雕刻公園”去。數百尊雄偉壯觀的雕塑，仁立在中
央走道的兩側。公園的中心點，則是聳入天際的名作——“生命之柱”。
奇怪的是，居然有一大群旅客，圍在一個不過三尺高的小銅像前。
那是一個跺腳捶胸、嚎陶大哭的娃娃，公園裏最著名的“怒嬰像”。
高舉着雙手，提起一隻腳，仿佛正要狠狠踢下去。雖然衹是個銅像，卻生動得好象能聽
到他的聲音、感覺他的顫抖。
他是在發怒啊！為什麽還這麽可愛呢？
大概因為他是個小娃娃吧！被激動了本能；點燃了人類最原始的怒火。
誰能說自己絶不會發怒？衹是誰在發怒的時候，能像這個娃娃，既宣泄了自己的情緒，
又不造成傷害？
有原則的發怒
最近看了陳凱歌導演的《霸王別姬》，和張藝謀導演的《活着》。兩部電影都好極了，
但是其中令我印象最深刻的，卻都是發怒的情節。
在《霸王別姬》裏，兩個不成名的徒弟去看師父，師父很客氣地招呼。但是當二人請師
父教誨的時候，那原來笑容滿面的老先生，居然立刻發怒，拿出“傢法”，好好修理了兩個
聽話的徒弟。
“在《活着》這部電影中，當葛優飾演的敗傢子，把傢産輸光，債主找上門，要葛優的
老父簽字，把房子讓出來抵債時。
老先生很冷靜地看着藉據說“本來嘛！欠債還錢。”然後冷靜地簽了字，把偌大的産業
讓給了債主。事情辦完，一轉身，臉色突然變了，渾身顫抖地：追打自己的不肖子。
兩部電影裏表現的老人，都發了怒。但都是在該發怒的時候動怒，也沒有對外人發怒。
那種剋製與冷靜；讓人感覺到“劇力萬鈞”。
衹是，這世上有幾人，能把發怒的原則、對象和時間，分得如此清楚呢？
有理性的發怒
記得小時候，常聽大人說，在聯合國會議裏，蘇俄的赫魯曉夫，會用皮鞋敲桌子。
後來，我跟精幹外交的一位朋友談到。他一笑，說：“有沒有脫鞋，我是不知道。衹知
道作外交雖然可以發怒，但一定是先想好，决定發怒，再發怒。也可以發表憤怒的文告，但
是哪一篇文告不是在冷靜的情況下寫成的呢？所以辦外交，正如古人所說，君子有所為，有
所不為；君子有所怒，有所不怒。”
這倒使我想起，一篇有關本世紀最偉大指揮傢托斯卡尼尼的報道。
托斯卡尼尼脾氣非常大，經常為一點點小毛病，而暴跳咆哮，甚至把樂譜丟進垃圾桶。
但是，報道中說，有一次他指揮樂團演奏一位意大利作麯傢的新作，樂隊表現不好。托
斯卡尼尼氣得暴跳如雷，臉孔脹成豬肝色，舉起樂譜要扔出去。
衹是，手舉起，又放下了。他知道那是全美國唯一的一份“總譜”，如果毀損，麻煩就
大了。托斯卡尼尼居然把樂譜好好地放回譜架，再繼續咆哮。
請問，托斯卡尼尼真在發怒嗎？還是以“理性的怒”作了“表示”？
學習發怒與不發怒
想起一位剛自軍中退伍的學生，對我說的笑話。
一位團長滿面通紅地對臉色發白的營長發脾氣；營長回去，又滿面通紅地對臉色發白的
連長冒火；連長回到連上，再滿臉通紅地對臉色發白的排長訓話……
說到這兒，學生一笑：“我不知道他們的怒火，是真的，還是假的。”
“是真的，也是假的；當怒則怒，當服則服。”我說。
每次想到他說的畫面，也讓我想起電視上對日本企業的報道：
職員們進入公司之後，不論才氣多高，都由基層做起，也先學習服從上面的領導。當公
司出了大庇漏，一層層訓下來，正像是軍中一樣。
報導中，也有企業界人士鼕天去“打禪七”，和“在街頭呼喊”的畫面。在冰寒的天
氣，一群人端正的坐着，稍不用心，就被戒尺狠狠抽在背上。
在熙來攘往的街頭，一個人直挺挺地站着，不管人們奇異的眼光，大聲呼喊各種“老
師”規定的句子。
他們在學習忍耐，忍耐清苦與幹擾，把個性磨平，將臉皮磨厚，然後——
他們在可發怒的時候，以嚴厲的聲音訓部屬，也以不斷鞠躬的方式聽訓話。怪不得美國
人常說：
“在談判桌上，你無法激怒他們，所以很難占日本人的便宜。”
既會發怒，又難以被激怒。適時發怒，又適可而止。這發怒的學問有多大！最重要的
是，在學習用發怒表示立場之前，先應該學會，在人人都認為我們會發怒的時候，能穩住自
己，不發怒。
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