音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第31节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(9)      Luo Zhanfeng

　　第一次"柔板"出现在一个未及赶上火车的夜里。一个十二岁的女孩跟一个五岁的男孩，眼睁睁地看着火车离开月台，画面霎时黑漆一片，音乐响起--先是弦乐团的带动，琴声婉约，犹如水波轻柔荡漾，然后，一把清澈哀恸的乐声柔柔扬起，来自凝重、响亮的双簧管（Oboe），充实、圆满，如斯美丽却又如斯脆弱，像电影里两个早熟的玻璃孩子，都生有一张郁郁的脸，情感细腻，说话不多，却看透世情。听着"柔板"，看他们的故事，像被揉搓心房，叫人喘不过气。
　　那是安哲罗普洛斯的主意，他曾说，拍摄这部电影前，脑海中先有了门德尔松（Mendelssohn）的小提琴和管弦乐团协奏曲，他要卡兰德卓朝这个方向找灵感，音色方面，让它像高声嘶叫的小提琴一样，于是，有了这回以双簧管作的主奏。
　　双簧管无疑是属于姐姐乌拉（Voula，Tania Palaiologou饰）与弟弟亚历山大（Alexandre，Michalis Zeke饰）的配器，这段乐章，一直伴随着两姐弟的遥遥长路，纠缠不止。电影里多少个叫人触动的片段，都曾出现过这段乐章。记忆犹深，是乌拉被卡车司机强暴后的一幕，她没有哭泣一声、怨叹一句。事情发生了，只见她拖着小弟的手，在茫茫雾雨中，走在路上，二人继续那未知之旅，音乐也就再次响起，柔声的双簧管，成了他们最佳的代言者。中段部分，双簧管演奏的段落更逐步提升，高扬的音色，一种吶喊式的姿态，无语问苍天。
　　那是导演向上苍的提问么？如果有上苍，两个如斯讨人喜爱的孩子何以落得如此处境？电影里那只被升吊在空中的巨型手雕，可就是响应上述提问？当年轻的奥瑞斯特（Orste，Stratos Tzortzoglou饰）望向巨形手雕的同时，音乐再次响起，他和两个跑到他身旁的孩子，一同见证神秘的一刻。
　　苍茫大地，巨型的手雕仿佛象征着上帝或命运之手。是召唤？是冰冷？是漠视？抑或他也受制于无形，益发无力。所谓拯救，形同虚妄。音乐的出现在这里无疑注入了一股悲情，无望的前景，命运的拨弄，上帝的逐步远离（手雕从海中升起，逐步被直升机吊起带走），三个一度在路上相依相靠的人儿，只有在黯淡清冷中继续前行，可以把持的，只有存活的尊严。双簧管此刻成了他们站在大海前的内心呼唤，各自回归到自己的心房表述。
　　是啊，大海往往是安氏电影里人儿的归宿。大海是生命的泉源，看乌拉在大海前跟奥瑞斯特跳起舞来，如此美丽出尘。画外音突然把激烈的金属摇摆乐画内音全面掩盖，属于乌拉的"慢板"再次响起来，乐声放大了事情的重要性；此刻，弦乐拉出充满魅惑的海水荡漾，双簧管吹奏出乌拉的澎湃、乌拉的忐忑--怪不得，奥瑞斯特的出现触动乌拉的情感神经，乌拉害羞了，她跑到大海跟前，一个人静静地蹲下来，呈现着粉红色的羞涩，毛虫破茧，小女孩不知不觉蜕变成了少女。
　　乌拉带着小弟弟跟奥瑞斯特分别的那夜，天是如此黑，路是如此静，夜是如此沉寂，她是如此感伤，乌拉终于哭了，第一次如此的伤心痛绝，断肠似的。安氏的三百六十度镜头围绕着这对男女，天地之间，四周寥落稀疏闪光，剎那之间，仿佛只这二人。
　　刚开始的时候，谁都是这样的。刚开始的时候，谁都是这样的--心脏像要碎裂似的。刚开始的时候，谁都是这样的。腿在抖，好像要死了似的。
　　那是他跟她告别前的一番话，说罢，二人正式分道扬镳。
　　乌拉提着包，拖着小弟，继续上路，二人，再度成为薄暮中踽踽独行的两个小逗点，再度被拋掷到大地，画面，回归一片静默。直至影片尾声，二人到了那个浓雾的世界，"慢板"才再度放亮，两个孩子，走着走着，雾霭渐次散退，迎向那棵翠绿大树，渐渐远去，此刻，姐弟俩才首次得到终极的平静与纯净。完结了一个属于寻找的梦。
　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
　　乏力的双簧管：《塞瑟岛之旅》



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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