形气既雄，诗意亦荡
在后世恪守礼教的人看来，李季兰行止甚是不端，临老还“附逆”于贼，“人品”很是糟糕，所以后世人们称赞女子有才时，几乎没有用“李季兰”做比喻的。然而，李季兰的文采却是后人不得不服膺的。李季兰留下来的诗虽然不多，只有十六首，但篇篇精采，没有一篇平庸乏味之作。过去一般都觉得这一首诗最好：
卷805_2 【寄校书七兄（一作送韩校书）】李冶
无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘八行书。
对于这首诗，唐人高仲武《中兴间气集》中就没命地夸：“如‘远水浮仙棹,寒星伴使车’,盖五言之佳境也。”明胡应麟《诗薮·杂编·闰余上》也夸：“李季兰‘远水浮仙棹’二语，幽闲和适，孟浩然莫能过。”其实，依我来看，这首诗意境平平，比李季兰的其他诗篇并不强，古人称道她这首好，主要是觉得此诗中不露痕迹地化用诸般典故，比如“远水浮仙棹，寒星伴使车”，不了解典故。从字面上也能想像出一个水陆兼程的行旅图景，但其中却暗含了下面的典故：“远水浮仙棹”，是指汉代博望侯张骞奉使乘槎探索河源的故事；“寒星伴使车”则是《后汉书·李传》中故事，据说汉和帝派使者到各州县去微服察访，汉中小吏李会看天象，他见二座星向他这里移动，因而就知道有使者前来；“大雷岸”云云，是指鲍照写给其妹鲍令晕的《登大雷岸与妹书》。这些在古时都是学子们必读的文章，因此在当时来看，他们会觉得李季兰熟用诸般典故，巧妙妥帖，甚是高妙。但我们今天来看，不免觉得生疏隔膜。
不过，李季兰的才情还是非常高的，我觉得她的诗在唐代女诗人中当属第一。薛涛虽然写得也不错，但是她因身为官妓，有些诗不免有刻意迎合官长之嫌，阿谀拍马的违心之作不少。而李季兰的诗却清气满怀，萧然有林下之风，带有浓郁的盛唐气息，严羽《沧浪诗话》说：“盛唐诸人唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”李季兰的诗确实有些这样的意味。我尤其喜欢李季兰这首诗：
卷805_7 【相思怨】李冶
人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。
有人常称叹孟浩然的诗是“语淡而味终不薄”，依我看，李季兰的这首诗也当之无愧。这首诗中，没有生涩难解的典故，字句平易，但却诗味醇永，韵致天然，读来如行云流水，风神疏朗，悠然有林下风致。有道是“诗必盛唐”，有着盛唐之音的李季兰，她的诗才在唐代女诗人中堪称艳绝群芳，高居魁首。
绿珠垂泪滴罗巾 家姬卷
家姬，也可以称之为家妓。这类女子是半婢半妾的角色，在豪门之中，地位非常低，一般都是买来的。她们多数能歌善舞，以声色娱乐主人及来客。古诗中所谓“千金骏马换小妾”，指的就是家妓。她们可以被主人随意买卖，或者送人，就算侥幸和主人生下子女，也未必能摆脱低下的身份，所生的子女也根本不被主人家看重。像韦应物有个爱姬，他们生有一女，韦应物虽是朝廷命官，经常当刺史什么的，但是因为此女是家姬所生，所以依旧委身乐部，流落潭州，人们感叹“姑苏太守青蛾女，流落长沙舞《柘枝》。满坐绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂”。
说来家妓过的日子是非常辛苦的。唐明皇李隆基的兄弟岐王家中姬女极多，冬天手冷时，岐王就把手伸到家妓怀中“暖手”，风大时，又让家妓团坐于他身边挡寒，呼为“妓围”。五代时的孙晟大有岐王遗风，每次进餐，令众家妓执菜盘、饭碗、汤盆等环立身前，号“肉台盘”。如果碰上性情暴戾的主人，家姬的遭遇更惨。西晋权臣王恺有次请王敦到家中喝酒，命家妓吹笛助兴，结果这个家妓吹奏时忘了曲谱，王恺大怒，当场将她活活打死。宋代将军杨政更为可恶，家姬“小不称意，必杖杀之，而剥其皮，自首至足，钉于壁上”，简直就是杀人恶魔，但是也无人过问，家姬之悲惨可见一斑。当然，像王恺、杨政这样的也仅是少数，不过对于家妓来说，她们的命运只能看所属主人的人性是善还是恶了，主人脾气好，是她们的幸运，主人脾气坏，是她们命苦。也有不少的家姬不愿意认命，大胆地逃亡出去，去寻找自己的幸福，把握自己的人生。
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