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小说评论 》 又厚又黑红楼梦 》
第30节：第四篇天香楼夜总会(3)
王小山 Wang Xiaoshan
话说回来，为什么寻找贾宝玉很难呢？最重要的是，现在的社会已经没有了生产贾宝玉类型气质的土壤。
贾宝玉的气质，概括起来说，大致有三点：一、懂事。比如他孝顺，他遵守礼法，他对人（当然，主要是女人）体贴；二、饱读诗书。这一点，现在能做到的年轻人实在不会有很多，我也听说过有孩子能倒背《老子》，而且是真倒着背，还赢得了很多专家学者的掌声（呸！），但能像贾宝玉那样看了《庄子》后能杜撰偈语的怕是一个都没有了；三、有想法。贾宝玉对流行观念，比如文死谏武死战等，能说出自己独特的见解，目下同年龄的孩子就很难做到--他们都被大书包压得聪明才智尽失了吧，我想。
对李少红来说，最难的就是找出一个这种气质的演员，唯一比找一个这样气质演员难的，是她必须还得找两个--一个演少年贾宝玉（15岁前），一个演青年贾宝玉。
唯一比找两个这样演员还难的，是她找的两个人至少还要外貌相似。
找两个贾宝玉难，两个薛宝钗呢？两个林黛玉呢……如果李少红真要忠实原著人物年龄的话，我对该剧表示悲观。
当然，如果她最后放弃了这个念头，那--我更悲观了。
样板戏又杀回来了
《红楼梦》里看戏的段落非常之多，贾家甚至自己还养了12个小演员，都是色艺双绝之辈，有的还非常有性格，比如龄官，连贾元春小姐的面子都敢不给。宝玉、黛玉、宝钗等人显然对这些戏都很熟，比如第二十二回说到《山门》时，薛宝钗甚至能背出里面的唱词，说的是鲁智深，"漫英雄泪，相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下，没缘法转眼分离乍，赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行，一任俺芒鞋破钵随缘化"。
的确是好词，这种饱含真性真情的诗句在后来的戏里是越来越少了，几近于无，尤其是离我们最近的那些样板戏。样板戏里也不是没有好段落，参与创作的都是大家，想一点都不好，也难。比如这样的唱词："朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行……""今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休。来日方长显身手，甘洒热血写春秋。"在我看来都很不错，但更多的是这种："细读了全会的公报激情无限，望窗外雨后彩虹飞架蓝天。江山如画宏图展，怎容妖魔舞翩跹！""手捧宝书满心暖，一轮红日照胸间。"图解政策有之，宣扬个人崇拜有之，整体艺术质量可想而知了。
艺术质量是一回事，问题在于样板戏代表着什么，用五岳散人的话说，它代表着"强迫流行"，比我年龄大的人，大多都能听了上句接下句，不会唱都很难，在"文革"年代，不听不看样板戏，就没别的可听可看了。茨威格的小说《象棋的故事》就为我们描述了类似的可怕场景：一个人在纳粹监狱偶然得到一本棋谱，而且只有这本棋谱可读，出狱后，他居然击败了象棋大师--从"文革"年代走过来的很多人，对样板戏唱腔唱词的熟悉程度，完全可以超过那些作者--别以为真不可能。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【选集】红楼一春梦 |
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| 第1节：序：关于"黑心杀手"王小山的黑材料(1) | 第2节：序：关于"黑心杀手"王小山的黑材料(2) | | 第3节：第一篇红楼大讲坛(1) | 第4节：第一篇红楼大讲坛(2) | | 第5节：第一篇红楼大讲坛(3) | 第6节：第一篇红楼大讲坛(4) | | 第7节：第一篇红楼大讲坛(5) | 第8节：第一篇红楼大讲坛(6) | | 第9节：第二篇太虚影视基地(1) | 第10节：第二篇太虚影视基地(2) | | 第11节：第二篇太虚影视基地(3) | 第12节：第二篇太虚影视基地(4) | | 第13节：第二篇太虚影视基地(5) | 第14节：第二篇太虚影视基地(6) | | 第15节：第二篇太虚影视基地(7) | 第16节：第二篇太虚影视基地(8) | | 第17节：第二篇太虚影视基地(9) | 第18节：第二篇太虚影视基地(10) | | 第19节：第三篇贾府官方博客(1) | 第20节：第三篇贾府官方博客(2) | | 第21节：第三篇贾府官方博客(3) | 第22节：第三篇贾府官方博客(4) | | 第23节：第三篇贾府官方博客(5) | 第24节：第三篇贾府官方博客(6) | |
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