答：没错，但我首先必须努力营造我的主题环境，专注于一个情节，因为我开始写作时，可能由于想像力太丰富，故事发展得有点失控，总体上看，我觉得总有人物过多的毛病。在《神经濒临崩溃的女人》和《绑住我》两部影片中，我确实努力专注于几个重要人物。《绑住我》表现得尤为明显，因为两个人总是生活在一个房间中，门总是关着。而在《神经濒临崩溃的女人》中，房间的门和窗户总是开着，许多人进进出出。我认为《神经濒临崩溃的女人》这个剧本最完整，最完善，奇怪的是，又是我花时间最少的剧本。
问：除《神经濒临崩溃的女人》所有人物之外，还要加上一个电话留言机的角色，你赋予这个留言机以重要作用，超过《我为什么命该如此》中那些电器，而且，它还是一个构成元素，一种反喻：留言机第一次被用来阻隔信息，阻碍通讯。
答：我原想把留言机塑造成闪着小红灯的魔鬼，但我们没能制造出来。影片中的留言机不完全是我想要的那种，这些画面很难实现，人们既能看到它，又要在景深中看到刚进屋的佩芭。当希区柯克想拍一个前景的杯子和景深中的人物时，他先制造出一个硕大的假杯子。人们会觉得是镜头创造了这个物品画面，但这是特效，这种做法也只有在人们无法更好地用镜头表现时才能使用，比如《神经濒临崩溃的女人》中的留言机。
问：影片的规格足以说明你借鉴了美国戏剧，是宽银幕吗？
答：不是，它是1-郾85，遮幅，很像宽银幕，《高跟鞋》也是这种规格，这种画幅最适合喜剧。在《神经濒临崩溃的女人》中，我并没有遵守所有喜剧原则。影片规格、布景、剧情设置都是喜剧的，表演也是，演员说话快，好像不加思考。但在喜剧中，人们主要使用大中镜和中景镜头，从不用大特写镜头，对准一个麦克风，就像我在配音这场戏中所做的这样。节奏也没完全遵循喜剧常规的做法，可能是因为我对类型片的不屑和无拘，也因为我要讲述的故事并不真正是喜剧。大结局是典型的喜剧结局，但配音这场戏的气氛却不是：我强调这个男人声音的重要性，这是一种让女人疯狂，并使自己老婆疯狂的声音，她听到这个声音后，神志变得清醒，走出医院。为此，我用大特写镜头表现这个男人的嘴和传递他的声音的话筒，就像是神奇的银河系。
问：我非常喜欢影片的开始，在洛拉-贝尔特朗演唱的《我是不幸的人》的歌声中，镜头一一出现，直到佩芭醒来。你为这个段落作草图了吗？
答：作了，所有这些镜头都被画出来，但我不得不去迎合已有的布景。我认为，喜剧是类型片中人工部分最多的一种，因此，我希望这个故事先从佩芭住房的模型开始，让人们以为这个阳光从窗户射进屋内的模型不是假的，然后再表现佩芭睡觉床榻的全景，让人们明白这个房间是人工搭建的。记得，我本想在一个连续镜头中表现这一切，但考虑到材料和制作问题，不得不将这个开场分为几个镜头。结果效果都没出来，我很失望。
问：摄影师何塞-路易斯-阿尔卡内①在《神经濒临崩溃的女人》中工作出色。在他之前，谁负责你的影片灯光？
答：是安赫尔-路易斯-费尔南德斯，他年轻，悟性很高。但通常与同一个人工作时间长了，关系就会出现问题。和我一起工作的人，是要拼命的。我要求所有技术人员竭尽全力，每一次都像在拍他们的第一部影片。这种精力和好奇心有时候会随着时间或者随着身体疲劳消失。这也是我更换合作者的原因。安赫尔-路易斯为《斗牛士》、《我为什么命该如此》和《欲望的法律》拍出许多漂亮的镜头，但在这部影片中，有时好像不在状态。人们的工作节奏不同，这也同样适用于各种关系：在特定时期，你会采取另一种节奏，可这种节奏并不为你的朋友喜欢。这时就必须决定是自己干，还是换人干，这总是件不愉快的事。
问：从《神经濒临崩溃的女人》开始，你的电影画面越来越细致，甚至达到精致，从这个角度上看，《基卡》还是比较矫揉造作。
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