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戏剧评论 》 遊園驚夢 》
第30節：風雅之美(3)
於丹 Yu Dan
中國戲麯也是一樣，如果完全受到程式、裝扮和傳統的約束，那麽它就失去了生命的活力。真正的大藝術傢，都做到了"從心所欲不逾矩"，戴着鐐銬起舞，舞出一種極緻的無可替代的美。
也許有人會說中國戲麯中的寫意未免太誇張，怎麽可能聽幾聲更鼓，就算作是一夜過完了？怎麽可能一個圓場，就跑過了十萬八千裏？這是不可信的！但是，倘若我們換一種心態，也許就可以想通了。生活裏有一種相對論，所謂"歡愉嫌短，愁苦嫌長"，人們總希望良辰美景能要多長就有多長，無形中就覺得時光太短；但是人在睏頓或是備感凄涼的時候，就會覺得度日如年。失眠的人輾轉反側，起來看看表，纔三點一刻，原來長夜漫漫，離天亮還早。所有這些，都是我們在生活中實際感受得到的心理上的放大。而戲麯舞臺上的放大，衹不過是把這種放大更誇張了，更戲劇化了而已。
再比如說，前蘇聯有一部著名的影片《戰艦波將金號》，這是一部默片。學過電影知識的人大都知道一個名詞，叫做"奧德薩階梯"，就是出自這部影片。波將金戰艦上的水手和奧德薩港的百姓結合為庶民的力量，卻突然之間在階梯上遭到沙皇軍隊的鎮壓，四處逃跑的民衆死傷很多。這場突如其來的衝突持續時間不過短短的幾分鐘，但是在電影剪輯中卻被極度地延長，延長到了每一個細節。比如說倉促間一個嬰兒車滾下來，看不到母親的影子；比如說那些民衆，有倒下的，有驚恐的，有突然之間被衝散的；這一邊軍隊往下走，那一邊是驚慌失措的人群……電影通過剪輯，把人內心的感受，通過一個一個細節對位放大，形成這樣的景觀。"奧德薩階梯"後來成為電影教學中一個典型的蒙太奇手法的剪輯案例。
假如我們去昆麯舞臺看一看，也有很多這樣的放大。比如說兩個人驀地相逢，表現兩下裏的心理活動，這一邊用袖子一遮，他在想什麽，先說一段；那邊將袖子一擋，他在想什麽，又唱一段。其實心下一念可能在生活裏就是幾秒鐘而已，但是在舞臺上的展現可能就是五六分鐘甚至更長，這就是對生活細節的剪輯放大。昆麯就是在這樣的一些程式裏面，把生活中不能完全展現出來的部分淋漓盡致地呈現在臺上，展示給觀衆。
在《驚鴻記》中，有《太白醉寫》一出，演唐代大詩人李白。提起李白，無人不知，無人不曉，傢傢戶戶的孩子都能念出"舉頭望明月，低頭思故鄉"。李白並不是遠離塵世的傳說人物，但他卻是人人皆知的"詩仙"，在舞臺上能夠傳遞出什麽樣的風雅神韻呢？這取决於把他生命中什麽樣的時刻用什麽樣的形式呈現出來。
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