人文学者 》 就這樣走來：文藝名流背後的故事   》 第30節：鄧敏：我的舞臺就是一畝三分地(7)      吳志菲 Wu Zhifei    餘瑋 Yu Wei

　　從《瀘水彝山》到《圖蘭朵公主》，從《包竜圖夢斷金蟬案》嘗試當副導演，再到將在第三屆北京國際戲劇演出季閉幕式上挑梁演出交響京劇《楊門女將》，這一年來，演出１００多場，收入過百萬元，演出場次比過去多了好幾倍。如此高密度的頻繁演出，光卸臉上的彩妝都要洗掉好幾層皮了，鄧敏笑道：“當了團長以後，我的臉皮也變得厚多了。”
　　鄧敏的求知欲在中國戲麯學院是有名的，住在學院的１０年裏，鄧敏敲遍了所有老師的傢門。很多人一提起鄧敏，都說“她很能吃苦，從不把時間花在娛樂上。”然而當了團長以後，鄧敏卻愛上“交際”了。“我得多認識些企業傢，多和別人接觸，去說服別人支持我們京劇。現在越來越多的國外表演團體來中國占領我們的演出市場，那我們也可以同樣去占領他們的市場。學着當團長的第一年，我流了不少淚，也獲得了不少工作後的喜悅，受了不少委屈，也取得了以前沒有享受過的成就感。”
　　鄧敏說：“以前大傢有戲要排就來團裏轉轉，沒事在傢裏呆着。很多青年演員在過去由於演出少，工資低得不用惦記交納個人所得稅。現在你再去團裏看看，一天三個檔地排戲，演出多，效益好了，大傢的積極性也都調動起來了。”
　　京劇院為了奬勵主動聯繫演出的演員，曾明文規定：凡是聯繫到演出者，給個人提成收入的１５％。在２００４年的１００多場演出中，由鄧敏聯繫的占了約一半，但她一分錢提成都沒放進自己的口袋裏，全都拿出來成立了“鄧敏基金”，用以奬勵團裏有貢獻的人和培養青年同志。２００４年赴東歐演出時，為了能節省出一些伙食費用發給大傢做補貼，鄧敏用基金的錢為大夥買了方便麵和肉類罐頭，和道具一起托運到國外。鄧敏經常說：“雖然吃用寒酸了點，可我們的表演、我們中國的京劇藝術卻很有面子呀，讓老外欽佩得不得了。能讓大傢拿到點補貼，我有沒有面子都沒關係。”鄧敏就是這樣靠真誠與人格魅力來團结大傢。
　　鄧敏感動了團裏的每一位成員。在國外的一次演出中，裝臺時恰逢周末，外國的劇院舞臺工作人員聲稱，要是加班裝臺必須付費。面對又一筆昂貴的支出，團裏的演員們主動放棄了休息和遊覽，全團同志一起把舞臺布景裝好了。鄧敏說：“雖說我是個京劇演員，現在經常看些關於海爾、索尼等大企業經營之道的書。我要學學他們的管理方式和理念。”
　　在三十來歲一代的演員中，鄧敏算一個佼佼者了，但他們各有各的流派。鄧敏有沒有想過出現一個“鄧派”呢？當委婉地提出了這個問題，沒想到鄧敏的回答非常幹脆：“想過。”鄧敏說：“不僅我想，我也鼓勵大傢都創新。大師創造了那麽多的輝煌都不因循守舊，我們有什麽理由保守？作為一個藝術的從業者，我強烈地感受到，必須隨着時代嚮前發展。但是，一個流派的形成，不是一個人的主觀願望决定的，也不是誰自封的，它是後人對藝術的有效的總結。我時刻告誡自己，要以梅蘭芳大師為榜樣，用自己的人格魅力塑造生活中的自身形象，塑造舞臺上的藝術形象。同時，‘鄧派’也不是目的，比流派重要的是不能虛度此生。要留下更多的舞臺藝術形象，這是我所夢寐以求的。”
　　提起京劇“楊門女將”，人們自然會想起英姿颯爽的巾幗英雄穆桂英和那老當益壯的佘太君，率領楊傢將馳騁在戰場。新創作的大型交響京劇《楊門女將》（現代舞臺版）主演鄧敏介紹，此次改編突破了傳統京劇的格局，在保留京劇《楊門女將》劇情內容主幹的同時，加入了大量現代舞臺藝術元素，重新設計製作了全部的布景、燈光、道具、舞美和服裝，豐富和開拓了京劇藝術的表現空間和新的欣賞視點。
　　“京劇受到外來的一些快餐文化的衝突後，似乎生存和發展十分睏難。”鄧敏認為京劇要走出去，要發展，要創新，在繼承的基礎上發展、創新，必須不斷適應時代審美需求和變化進行創新發展，不然會僵化，會失去藝術魅力。“衹有站在衆多巨人的肩膀上，才能不斷攀登新的藝術高峰。我們不能做京劇的末代！！”
　　多年前跨劇種、跨行當的轉嚮，鄧敏付出過淚水和汗水；在戲麯事業走入低𠔌的今天，她面對衆多誘惑，清楚自己要的是什麽。“不少影視劇都找我去演，但為了保住京劇這一畝三分地，我都拒絶了。”有人說她傻，鄧敏說：“我感到我就是一個農民，我的舞臺就是一畝三分地，我要用我的汗水、真誠去播種、去澆灌，讓這塊地開花、結果。我相信，熱愛京劇事業的人不會為自己的付出後悔！”



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