另一个房间则用来做简单的录音室。那里经常乱得不像样子，唱片、豆子袋、潦草的歌词底稿还有录音设备到处都是，杂乱无章。约翰经常去那里一待就是几个小时，然后出来冲着楼下大喊：“辛，你干什么呢？上来听听这个。”如果我没有马上上去，他就会再喊：“来啊，辛，放下手里的活，我现在需要你。” “好的，先生，我来了，老板。”然后我就上了阁楼，约翰迫不及待地把他的新歌放给我这个听众听。除了倾听、评论以外，他如果想不出歌词来，我还会尽力去帮帮忙。约翰的所有音乐我都喜欢，我认为那超越了摇滚的界限。他当时正在忙着制作第五张专辑《救救我！》（Help），也将是电影《救救我！》的配乐。约翰的歌通常带有激愤、悲伤和挑衅的情绪，但是，其中的真挚和强烈吸引了很多人。我还记得他写《你要失去那个女孩了》（You誶e Going To Lose That Girl）的时候，一直到深夜，然后就叫我上去听。
他有时连续工作几个小时，我就问他：“要不要来点烤肉三明治和一杯茶？” “太好了，你真了解我。”他常常这样回答，露出很开心的样子。
约翰的创作从不会受任何限制，无论白天黑夜，他只要想起什么，立马就会跑到阁楼上去。我已经习惯他半夜从床上跳起来去写歌词或者到钢琴上试曲子，又或者为了完成一首歌一直工作大半夜。有的时候他弹琴一弹就是几个小时，而我坐在旁边做点针线活儿，陪着他。然后，他可能和保罗通几个电话，互相演奏一下。
有的时候，约翰会让我和他一起唱。我们最喜欢的歌是《蓝月亮》，但是经常唱得很差，两个人都哈哈大笑起来。他会笑着对我说：“我知道你在唱诗班待过，辛，但是，你永远也成不了流行乐明星，你太严肃了，现在你又不是在教堂里，来，试着放松一点，摇晃着唱。” 尽管周围发生着很多事，我有时也会担心约翰和其他女人有染，但是，我们是一个牢固的结合，在一起非常开心，并且因为我们巨大的财富而感到吃惊。
当然，也并不是什么都尽善尺美，尤其是当几个人都生活在巨大的压力下。他们不但定期在英国开演唱会，还每隔几个月就到国外巡演一次。约翰不在家的时候，我们对彼此的思念非常强烈。他只要有可能就打电话回来，不过更愿意写信。他写的信充满柔情，而且非常有趣，给我讲国外的奇闻轶事和他的奇思妙想，而且，还用大段大段的笔墨告诉我他有多么想我，多想回家。1965年8月，披头士在美国的旅行途中，他给我写了一封信，表达了他对朱利安的爱： 我现在开始把他当作一个“人”来想念了—你知道我的意思吧？他不再只是“一个孩子”或者“我的孩子”，而是我生命中的一个真正的组成部分了。他是朱利安，我非常想见他。这次，我比以往任何时候都要想念他—我觉得让我接受一个真正的父亲的角色是一个比较长的过程。我在化妆室里的时候，经常会想那些没能和他待在一起而被浪费了的时间。他对我了解得一点儿都不够，我真的希望他能了解我并且爱我，像我想念你们那样想念我。
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