影视评论 》 色·戒的世界   》 第30節：林奕華 不解緣(4)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　有了上述的前塵往事做鋪墊，也許較易解釋九年後我替關錦鵬改編《紅玫瑰白玫瑰》時，為什麽會棄綫性的敘事形式而采用原文字幕與畫外音的層層疊。
　　我其實不是《紅玫瑰白玫瑰》電影劇本的第一稿作者。撇開演員卡司的數度易角不談--由最早期的林青霞、鞏俐到張曼玉、葉玉卿再到定案的陳衝、葉玉卿-劇本的走嚮也多番轉折。1993年夏末初秋，我從當時旅居的倫敦回港排演《我所知道的悲慘世界》，與關錦鵬談起用多層次的方式呈現人物復雜的心理。他聽了很感興趣，我接手的第二稿便在年底動筆。
　　概念是這樣的。觀衆將通過對白／字幕／畫外音三個角度得到對佟振保的三重認識：主觀的（唯心的）、客觀的（唯物的）及作者本人的（全知的上帝的）。我忘了有沒有嚮關錦鵬那樣解釋，但在很多年後要把《半生緣》搬上舞臺時，對着飾演顧曼楨的劉若英和瀋世鈞的飾演者廖凡我都說過，張愛玲的小說好看不在情節，而是人物的心理狀況如何變化。按道理說，在《紅玫瑰白玫瑰》的"原文照錄"備受惡評之後，我是怎樣也不應該死不悔改地在《半生緣》裏再度"照本宣科"的。但電影和舞臺是不同媒體，加上《紅玫瑰白玫瑰》中以"三重奏"突出佟振保的碎裂人格，與《半生緣》用旁白／對白／字幕賦予所有人物的個別心理活動和互動是兩碼子事情，而且在創作過很多的"實驗"與"先鋒"劇作之後，我對"話劇"忽然動念：奶茶、廖凡、韓青、海青、果靜林、王冰、丁乃箏、陳立華等演員的聲音表情都是一等一的，光是聽着，我的情緒已在空氣中凝聚成情感。
　　《半生緣》並不是廣播劇。廣播劇不會有演員坐在對面，把聽衆當成對象演出對手戲。它是我對"話劇"的實驗：將第四度墻拆除之後，不止空間多了，連時間也立體了。長達三個小時又四十分鐘又沒有中場休息的一臺戲，竟然沒有我所預期的觀衆在劇院內上演"出埃及記"。他們都屏息靜氣隨喜隨悲。連在北京這個被認為是觀衆最浮躁（一位北京朋友對我說的）的城市裏，它在首都劇場的十場演出還是很切合當時的景緻和意境：看着春雪緩緩降下，人很安靜，但不代表沉默，因為空氣中是有話的。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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