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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋：戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第3節：嚴酷的學藝生涯(2)
鬍金兆 Hu Jinzhao
榮蝶仙雖然經常毒打菊儂，可是對他的練功學藝要術非常嚴，使菊儂童年時受過嚴格的訓練，幼功非常紮實。
開始讓他學武生，曾請丁永利先生（楊小樓的武行頭兒，楊派武生名教師，高盛麟、李少春、王金璐等都受教於丁氏門下）教了一出《挑華車》。因他身體單薄，不是唱大武生的材料，又讓他改從陳桐雲先生學花旦。過去花旦要"踩蹺"，"蹺"是表現纏足婦女的木製弓鞋，弓鞋上有木架，演員雙腳綁在木架上，用木製弓鞋走臺步，以求身段婀娜風流，故也稱"綁蹺"。
榮蝶仙對蹺功要求更嚴。練完功，也不許菊儂把蹺卸下來，讓他綁着蹺掃院子，打水幹活，一綁就是大半天。天暖和還好辦，三九天滴水成冰，菊儂踩着長不過盈寸的木弓鞋在冰上練功、幹活，那真夠苦的。榮蝶仙防他綁蹺時彎腿偷懶，想出絶招：把兩頭削尖的竹筷子紮在菊儂的膝彎處，一彎腿，筷子尖就紮肉，衹能老老實實綳直腿，這等於受酷刑。但日子長了，功夫也就出來了。
旦角的腳上功夫，主要在"圓場"。衹要一跑圓場，就可看出功夫深淺。程硯秋的跑圓場堪稱一絶：上身紋絲不動，雙腳在裙子裏一點不露，跑起來裙子下角兜起一圈圓花邊，既快又穩，美極了。他成年後，身材高，為了藏拙，把裙子往上係，裙邊在腳腕，上臺一屈腿，裙子正好垂地，就這樣屈腿跑圓場、做身段，依然美不勝收，一點看不出他在屈着腿，說明他腿上的功夫極深，也正是童年時苦練出來的。
練旦角的基本步法時，腳後跟要緊跟住另一個腳尖走，雙膝要緊。榮蝶仙又想出絶招：讓菊儂在襠裏夾着一把炕笤帚，每天在院子裏走幾百次圓場，笤帚不許掉下來，一掉下，板子也就上來了。
菊儂先跟陳桐雲先生學了《打櫻桃》、《鐵弓緣》、《打杠子》等花旦戲；還學了《虹霓關》等帶武把子的戲；又從陳嘯雲先生學青衣戲。一出《彩樓配》，陳先生認為菊儂的嗓子太有希望了，從此就讓他專攻青衣，學了《宇宙鋒》、《祭塔》、《別宮祭江》、《玉堂春》等青衣唱工戲。改學青衣後，花旦必備的蹺功也就停了，但功夫留在了身上。
老師的嚴酷，學藝的艱苦，程菊儂咬牙頂了下來。他不言不語，勤奮苦學苦練。因為，學不好藝，老師要打；幹不好活，師娘要打。對此他從不吭聲，也不允許他吭聲。他咬緊牙關，把勁兒全用在學藝苦幹上了。他懂得不下苦功夫，就難以學到真本領，將來怎麽辦？因此，他反倒非常感謝師父對他的嚴格要求。有這麽兩件事：
他成名後，他的兒女由於日熏月陶，也很喜歡京劇，可是他不像很多梨園同行那樣讓兒女承繼父業，而是督促他們上學用功讀書。他唯一的女兒，少年時整天吵吵嚷嚷要學戲，而且跟着琴師已偷偷學會了幾段唱。程硯秋就是不答應，有一天又為此事鬧得他很不耐煩，就勉強說："即你先練練撕腿吧。"讓女兒坐在地上，背靠墻，雙腿伸直撕開，膝蓋綳平，兩腳用花盆頂住不能動，擺好姿式耗着，沒有父命不許動。沒有幾分鐘，女兒就叫喊起來，說疼得受不了，眼淚也流下來了。他笑着問女兒："滋味如何？"女兒哭着說："敢情學戲這麽苦，不學了，不學了！"程硯秋感嘆地說："這不過剛開始，比起我小時候受的那個罪還差得遠呢。我不讓你們學戲是有理由的，學戲極苦你們受不了；再說，人確實沒有活路纔不得不賣身學戲，但分有一綫生路也不會把兒女送入火坑裏去受罪。何況，就是學好了，唱得不錯，這碗'戲飯'也不容易吃，數不盡的侮辱，尤其是坤（女）角兒處境更悲慘。你們還是念書成人吧。"所以程傢子弟中沒有一個唱戲的，三個兒子都是大學畢業。兩個外國留學，現長子永光還在法國，次子永源、三子永江先在香港，現已退休回京。
榮蝶仙在程硯秋學藝時，對他那麽殘暴兇狠，但程既下决心唱戲，種種折磨都不以為意，反而對老師造就了他的一身本領之恩銘感不忘。
他成名後，對師父禮遇有加，請師父當劇團管事的經理，還同臺演出，師徒關係很融洽。後來不知為什麽，榮蝶仙離傢出走了，之後音信杳然。程硯秋一直承擔着奉養師娘和師門親屬的責任，以謝師恩。
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【資料來源】當代中國出版社 |
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