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孔明心態與諸葛亮人格(2)
王溢嘉 Wang Yijia
本質先於存在的軍師形貌
羅貫中有意把孔明描繪成一個具有道傢思想和言行舉止的“軍師”:
在第三十七回,劉備和關羽、張飛訪孔明不遇,但見草堂中門上書一聯雲:“淡泊以明志,寧靜以致遠”;第三次往訪,“草堂春睡足”的孔明總算出來相見,“玄德見孔明身長八尺,面如冠玉,頭戴綸巾,身披鶴氅,飄飄然有神仙之概”(第三十八回)。
第四十九回的“藉東風”故事裏,孔明嚮周瑜說:“亮雖不纔,曾遇異人,傳授奇門遁甲天書,可以呼風喚雨”,於是周瑜派人在南屏山建一七星壇,孔明於“甲子吉辰,沐浴齋戒,身披道衣,跣足散發,來到壇前”,“焚書於爐,註水於盂,仰天暗祝”。
在第九十五回的“空城計”裏,司馬懿兵臨西城,孔明大開城門,由軍士扮做百姓灑掃街道,他自己則“披鶴氅,戴綸巾,引二小童攜琴一張,於城上敵樓前,憑欄而坐,焚香操琴”,“左童手捧寶劍,右童手執塵尾”,計退司馬懿的十五萬大軍。
在平劇及其他地方戲裏,孔明都是穿八卦道袍的,更是十足的“道傢仙長”扮相。儒傢是“常”,道傢是“變”,作為“主公”的劉備衹有常規的能力,而身為“軍師”的孔明則必須有超常規的能力,除了足智多謀外,還要有神機妙算。在《三國演義》裏,孔明的神機妙算多得不勝枚舉,我們甚至可以說,他的“功業”主要是來自這種神機妙算。第四十六回的“藉箭”、四十九回的“藉東風”、五十五回的“錦囊妙計”、八十四回的“八陣圖”等均屬之。
在“藉箭”故事裏,孔明嚮魯肅透露:“為將而不通天文,不識地理,不知奇門,不曉陰陽,不看陣圖,不明兵勢,是庸纔也。亮於三日前已算定今日有霧,因此敢任三日之限”,這意思似乎在說,孔明的神機妙算有一部分是來自他淵博的知識。但當劉備赴東吳成親時,孔明給隨行的趙雲三個錦囊,要他在三個特定時刻拆開來看,“內有神出鬼沒之計”,自能逢兇化吉;以及在入川時,孔明事先在魚腹浦以石塊布下“八陣圖”,後來劉備伐吳兵敗,吳將陸遜乘勝追擊,大軍竟受阻於此一八陣圖,而化解了蜀漢的危機:這些神機妙算卻都是“超乎知識”的,他這種能力讓劉備贊賞“先生神算,世所罕及”,也讓周瑜、司馬懿嘆息:“吾不如孔明。”
孔明最驚人的神機妙算是在劉備三顧茅廬時,他所定下的“天下三分策”,以後歷史的發展幾乎完全照他的分析進行,絲毫不爽。這種功力絶非時下的“趨勢報告”所可比擬,它們代表的是一個層次完全不同的“天機參透”。
《三國演義》裏的這些精彩描述,當然都是正史裏所沒有的。在正史裏,劉備雖三顧茅廬,對孔明甚為禮遇,但初始並未重用,在赤壁戰後,纔“以亮為軍師中郎將”,而所謂“軍師中郎將”並不等於“軍師”,它的職責是“督零陵、桂陽、長沙三郡,調其賦稅,以充軍實”;要等到劉備平定益州後,纔以孔明為“軍師將軍”,這時距離“三顧茅廬”已經七年。但在《三國演義》裏,劉備卻在初識孔明後沒幾個月,就將大軍交給他指揮,而有《博望坡軍師初用兵》《諸葛亮火燒新野》等情節。
這固然是在“神化”孔明,但卻也反映了漢族文化中“本質先於存在”的思維傾嚮。孔明的足智多謀與神機妙算是他的一種“本質”(軍師的本質),是不必經由磨煉與考驗就具備的,任何外在的考驗都衹是在彰顯他這種本質的存在。從某個角度來看,二十七歲時的孔明固然已與五十四歲時的孔明一樣高明與睿智,但從另一個角度來看,卻也表示在這漫長的二十多年間,孔明並未有他個人的“成長”。
這種思維傾嚮很容易造成一個文化的停滯與閉塞。
猶抱琵琶半遮面的“高人心態”
當孔明被塑造成一個具有道傢思想而又能參透天機的人物時,自然就給人仙風道骨、看破紅塵、瀟灑自得、從容不迫、遊刃有餘的觀感。這樣的一個人物,在成為“軍師”之前,必然已是個“高人”,孔明的“草堂春睡”與姜太公的“渭水垂釣”異麯同工,都是在凸顯“高人”淡泊而又瀟灑的人格面。我們看《封神榜》裏“文王渭水訪賢臣”一節,發現它與《三國演義》裏的“劉備三顧茅廬”,在結構上有很多類似之處。當然,這可能是來自作者間的“互相抄襲”,但也可能是出於一種古老儀式的回響。“主公”屈尊降貴去求訪要輔佐他的“軍師”,而且受到一些刁難,事實上就跟另一件“陰陽相濟”的大事——結婚一樣,在傳統的結婚禮俗裏,新郎是“陽”、是“正”,新娘是“陰”、是“副”,“一傢之長”要得到他的“賢內助”,也是要“屈尊降貴”地登門迎娶,並在過程中受到一些小小的刁難。這種模式似乎是來自一種幽微的心理需求。
劉備確實曾對孔明“三顧茅廬”,孔明在《出師表》裏自承:“先帝不以臣卑鄙,猥自枉屈,三顧臣於草廬之中”,但“三顧”似乎是次數多了一點,在《三國演義》裏,劉備二訪孔明未遇,第三次前往時,“齋戒三日,熏沐更衣”,到了莊門內,孔明“晝寢未醒”,劉備拱立階下一兩個時辰,孔明方醒,始整衣冠出迎。這種文學描述固然是在誇大劉備的“誠”與孔明的“高”,但也産生了本文開頭所說的“孔明心態”的問題。
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【选集】千古一奇梅 |
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