世态人情 夢續紅樓   》 序一 且看纔女續紅樓(2)      鬍楠 Hu Nan

  而對於像《紅樓夢》這樣原本就殘缺不全、充滿種種疑團的經典名著,其續書的出現,除了它自身的文學價值外,還可以成為對原著的一種形象化的解讀與探索,給專傢們提供意想不到的藉鑒。
  澄清了這一點,纔可以心平氣和地來談論:鬍楠“這一個”續書者,與此前續寫過《紅樓夢》的古今續書者,有些什麽不同尋常的區別。
  以我的初步分析,最突出的區別似有以下幾點:
  一是她最年輕。鬍楠從十五歲開始續寫,十六歲寫出了衹有十三回的第一稿,到現在三易其稿,也不過二十七歲。這在現存十五種古今《紅樓夢》續書的作者群中,她的年齡顯然是最小的。
  二是她下的工夫特別深。在這個問題上,卻毋須同全部十五種續書的作者去作比較,而衹須同嚴格以曹雪芹八十回原著(這是過去的通稱,實際上曹雪芹的原著衹到七十九回便告闕如)為起點,去作真正意義上的續書的作者相比。這樣的作者共有四位。其中,高鶚的文學功底無疑是最紮實的,但他對曹雪芹原著故事發展綫索的推考,卻實在不敢恭維。有種種跡象表明,高鶚可能壓根兒就沒見到過提及後文情節的那些脂批,所以纔會續出大異於曹雪芹原意的諸多情節來。另外兩位,便是1984年和1990年相繼出版過《紅樓夢新補》和《紅樓夢新續》的河南濮陽張之先生和四川綿陽周玉清女士。這兩位續作者的起點都比高鶚要高,下的工夫自然也比高鶚更大,故其續作的某些藝術水準,實已達到超越高鶚的地步。但就他們二位整體的續書效果而言,我以為仍比鬍楠的《夢續紅樓》略遜一籌。當然鬍楠也有她自身的弱項:由於她對舊體詩詞格律的生疏,在撰寫書中詩詞方面,應該說比張、周二位都遜色多多;比起詩詞皆精的大才子高鶚來,自然更有距離。但她在這方面的弱項,卻是可以通過今後的繼續努力來逐步修訂彌補的。
  三是鬍楠的文學天分比較高。這突出地表現在她對“曹式語體”的嫻熟駕馭能力上。她在這方面不僅高於張、周二位,即便和考取過乾隆朝辛卯科三甲第一名進士的高鶚相比,亦有不少優勝之處。尤其在作品的總體藝術感染力方面,更是明顯地超越了高鶚。這一情況,表現在一個初出茅廬的小女子身上,的確很令人驚訝,也很值得我們去作進一步研究。鬍楠的這種過人的文學天分,自然和她從小就癡迷於《紅樓夢》,反復研讀該書並反復嘗試續寫的苦練與勤奮分不開。
  總而言之,鬍楠能寫出較高水平的《夢續紅樓》這件事,正是某些哲人所謂天才與勤奮共同發揮作用而獲得成功的一個有力例證。當然,機遇的因素亦不可忽視。鬍楠的天分加勤奮所結出的碩果,恰好趕上了新世紀以來所逐漸掀起的空前的“紅樓熱”與“紅學熱”,從而纔會引起方方面面的關註與支持,乃至無心插柳而蔚然成蔭。這正是她脫穎而出的歷史性機遇。
  最後再補敘一點:續作《紅樓夢》問題上的“纔女現象”。
  在古今續作《紅樓夢》的作者群中,包括鬍楠在內,共有四名是女性:其中一名是北京人,三名是四川人。從目前掌握的有限材料來看,這四位續紅的女性恐怕都可以稱之為纔女。
  北京的一位,名叫顧太清(滿族名西林春),是清鹹豐、同治年間北京赫赫有名的女詞人,曾被時人譽為有清一代女詞人之魁首,有所謂“男有納蘭,女有太清”之說。她還真正是一位才貌雙全的女子,一生頗具傳奇色彩。除著有《紅樓夢影》這樣的續作之外,尚有《東海漁歌》等詩詞集傳世。據說《東海漁歌》當時就流傳到日本,一直在東瀛久負盛名。茲錄其《浪淘沙·登香山望昆明湖》詞一首:碧瓦指離宮,樓閣飛崇,遙看草色有無中。最是一年春好處,煙柳空濛。湖水自流東,橋影垂虹,三山秀氣為誰鐘?武帝旂旗都不見,盛世難逢。三位四川續紅的女性中,除了周玉清和鬍楠,最早的一位,也是清鹹豐、同治年間的成都人彭寶姑。光緒年間,孫桐生(即在甲戌本上留下過不少墨批,被甲戌本的早期收藏者劉銓福在跋語中稱之為“綿州孫小峰太守”者)所編印的《國朝全蜀詩抄》裏,收錄了彭寶姑的四首詩。詩前有小傳云:字月遺,成都人。平武教諭維植女。父母歿任所,女衹身扶柩旋裏,守貞不字。著有《續紅樓夢》等書。孫桐生是一位頗有影響的《紅樓夢》愛好者,他所撰寫的這個小傳,既然提到彭寶姑著有《續紅樓夢》,應該是所言不虛吧。惜此書未能刻印傳世。茲錄其《夢遊滕王閣題壁》詩一首:滕王閣外春如錦,滕王閣上西風冷。



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