手抄艳情 》 海上花列传   》 例言      韩邦庆 Han Bangqing 海上花列传 例言 　　此书为劝戒而作，其形容尽致处，如见其人，如闻其声。阅者深味其言，更返观风月场中，自当厌弃嫉恶之不暇矣。所载人名、事实，俱系凭空捏造，并无所指。如有强作解人，妄言某人隐某人、某事隐某事，此则不善读书、不足与谈者矣。 　　苏州上白，弹词中所载多系俗字，但通行已久，人所共知，故仍用之，盖演义小说不必沾沾于考据也。惟有有音而无字者，如说“勿要”二字，苏人每急呼之，并为一音；若仍作“勿要”二字，便不合当时神理；又无他字可以替代，故将“勿要”二字，并写一格。阅者须知“（要勿）”字，本无此字，乃合二字作一音读也。他着囗音眼、嗄音贾、耐即你、俚即伊之类，阅者自能意会，兹不多赘。 　　全书笔法自谓从《儒林外史》脱化出来。惟穿插、藏问之法，则为从来说部所未有。一波未平，一波又起，或竟接连起十余波，忽东忽西，忽南忽北，随手叙来并无一事完，全部并无一丝挂漏；阅之觉其背面无文字处尚有许多文字，虽未明明叙出，而可以意会得之：此穿插之法也。劈空而来，使阅者茫然不解其如何缘故，急欲观后文，而后文又舍而叙他事矣；及他事叙毕，再叙明其缘故，而其缘故仍未尽明，直至全体尽露，乃知前文所叙并无半个闲字：此藏闪之法也。 　　此书正面文章如是如是；尚有一半反面文章，藏在字句之间，令人意会，直须间至数十回后方能明白。恐阅者急不及待，特先指出一二：如写王阿二时，处处有一张小村在内；写沈小红时，处处有一小柳儿在内；写黄翠凤时，处处有一钱子刚在内。此外每出一人，即核定其生平事实，句句照应，并无落空。阅者细会自知。 　　从来说部必有大段落，乃是正面文章精神团结之处，断不可含糊了事。此书虽用穿插、藏问之法，而其中仍有段落可寻。如第九回沈小红如此大闹，以后慢慢收拾，一丝不漏，又整齐，又暇豫，即一大段落也。然此大段落中间，仍参用穿插、藏问之法，以合全书体例。 　　说部书，题是断语，书是叙事。往往有题目系说某事，而书中长篇累幅竟不说起，一若与题目毫无关涉者，前人已有此例。今十三回陆秀宝开宝、十四回杨媛媛通谋，亦此例也。 　　此书俱系闲话，然若真是闲话，更复成何文字？阅者于闲话中间寻其线索，则得之矣。如周氏双珠、双宝、双玉及李漱芳、林素芬诸人终身结局，此两回中俱可想见。 　　第廿二回，如黄翠凤、张蕙贞、吴雪香诸人，皆是第二次描写，所载事实言语，自应前后关照。至于性情脾气，态度行为，有一丝不合之处否？阅者反覆查勘之，幸甚！ 　　或谓书中专叙妓家，不及他事，未免令阅者生厌否？仆谓不然。小说作法与制艺同：连章题要包括，如《三国》演说汉、魏间事，兴亡掌故，瞭如指掌，而不嫌其简略；枯窘题要生发，如《水浒》之强盗、《儒林》之文士、《红楼》之闺娃，一意到底，颠倒敷陈，而不嫌其琐碎。彼有以忠孝、神仙、英雄、儿女、赃官、剧盗、恶鬼、妖狐以至琴棋书画、医卜星相萃于一书，自谓五花八门，贯通淹博，不知正见其才之窘耳。 　　合传之体有三难：一曰无雷同。一书百十人，其性情、言语、面目、行为，此与彼稍有相仿，即是雷同。一曰无矛盾。一人而前后数见，前与后稍有不符，即是矛盾。一曰无挂漏。写一人而无结局，挂漏也；叙一事而无收场，亦挂漏也。知是三者，而后可与言说部。 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << 前一章回   后一章回 >>

前言 叙 例言 第一回　赵朴斋咸瓜街访舅　洪善卿聚秀堂做媒 第二回　小伙子装烟空一笑　清倌人吃酒枉相讥 第三回　议芳名小妹附招牌　拘俗礼细崽翻首座 第四回　看面情代庖当买办　丢眼色吃醋是包荒 第五回　垫空当快手结新欢　包住宅调头瞒旧好 第六回　养囡鱼戏言微善教　管老鸨奇事反常情 第七回　恶圈套罩住迷魂阵　美姻缘填成薄命坑 第八回　蓄深心动留红线盒　逞利口谢却七香车 第九回　沈小红拳翻张蕙贞　黄翠凤舌战罗子富 第十回　理新妆讨人严训导　还旧债清客钝机锋 第十一回　乱撞钟比舍受虚惊　齐举案联襟承厚待 第十二回　背冤家拜烦和事老　装鬼戏催转踏谣娘 第十三回　挨城门陆秀宝开宝　抬轿子周少和碰和 第十四回　单拆单单嫖明受侮　合上合合赌暗通谋 第十五回　屠明珠出局公和里　李实夫开灯花雨楼 第十六回　种果毒大户搨便宜　打花和小娘陪消遣 第十七回　别有心肠私讥老母　将何面目重责贤甥 第十八回　添夹袄厚谊即深情　补双台阜财能解温 第十九回　错会深心两情浃洽　强扶弱体一病缠绵 第二十回　提心事对镜出谵言　动情魔同衾惊噩梦 第二十一回　问失物瞒客诈求签　限归期怕妻偷摆酒

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