群星荟萃 》 藝術人生：超越平凡的人生藝術   》 第3節：我們尊敬直面歷史的老人      王崢 Wang Zheng    朱軍 Zhu Jun

　　《藝術人生》請過一些非常不好做的嘉賓，投機取巧取得成績，在人生中尋找捷徑，違反了大衆對於他們的期望。這些嘉賓反映了文藝界中少數人的不良作風，欄目堅决予以抵製。
　　同時，嚴格要求組內所有工作人員"態度端正對待人生"，主持人、策劃、編導都必須練就火眼金睛，參悟不同年齡的人生。最重要的是，不能對迥異於自己的人生經驗妄下評論。
　　●《藝術人生》如何讓老藝術傢吸引大衆觀衆？
　　●《藝術人生》如何直面歷史？
　　3．記錄時代人物之一
　　--我們尊敬直面歷史的老人
　　剛開始做老藝術傢的時候，我們有些為難，因為老藝術傢的收視率低，因為30歲以下的觀衆基本上不認識他們。但是，老藝術傢卻最早確立了欄目"真善美"的基調。
　　開播之初我們做得最多的是老的電影人，當他們到耄耋之年時，每一個人談到周總理都會淚流滿面，每一個人依然會將觀衆稱為群衆。新來的編導都先安排做老藝術傢，因為好做--他們的價值觀單純，他們將個人摒棄，他們是時代的受益人，文革對於他們是媽媽打了孩子。我們能很容易地進入秦怡、張瑞芳、孫道臨的內心深處。沒有人會忘記秦怡泰然自若的苦難的美麗，沒有人會忽視孫道臨靜默的表情，沒有人會不驚訝於王曉棠演講般的語言。
　　《藝術人生》進入第四年，媒介對於老藝術傢有兩種反應：要遺忘的徹底遺忘，要懷舊的徹底懷舊。
　　首先，我反對這個"懷舊"的意思。老藝術傢在各個節目的頻繁出鏡讓我們驚訝地發現，流行帶來的淺薄也滲透進入"懷舊"，對於匱乏但大一統社會的緬懷在我看來是歷史的倒退。
　　其次，我反對遺忘。上個世紀的政治風雲逐漸成為褪色的記憶，新的一代正在取得話語權。每一年我都會痛惜當我們還沒有從容回顧和反思歷史的時候，享樂和實用主義已經主導着某一類媒體，包括網絡，社會物質的進步並不代表着思想的進步。民族的歷史並沒有中斷，它會裹挾着每一個人前進，以前的光榮依然會照亮今天，以前的傷口依然會在今天流血。我們認為歲數就是智慧，人和人太不一樣，在中國，時代和政治深深地影響着每一個人。
　　製作關於老藝術傢的節目讓我們發現了冰山的一角，個人和時代到底發生了什麽？如今，我們對老藝術傢也有了新的認識、新的選擇：2003年，我們選擇了童自榮；2004年，我們選擇了劉詩昆、張賢亮、謝芳。
　　首先，《藝術人生》通過老人探討生命的終極意義。人難免一死，黃泉路上無老少，於是有了宗教和哲學對於生命的指導。老人不應該衹是政治的附庸，老人用了畢生來參透生命。比如謝芳，歷史給予她太深的烙印，她對生死和人生的意義有着多於普通人的思索。她說20年前她的母親去世後她就覺得人生太沒意思了，那麽生命的意義是什麽呢？我們欄目第一次有古稀老人談到生死的終極問題。
　　其次，《藝術人生》中，老人是民族和時代的見證人。個人命運隨國傢的變遷而跌宕起伏的老人，恐怕沒有比劉詩昆和張賢亮更典型的了，所以他們在欄目的訴說更像鐘磬之聲，發人深思。饑餓--兩人都談到饑餓--離這個時代那麽遙遠的詞，卻由於電視節目和我們如此之近。
　　《藝術人生》惟一遺憾的事情就是一些老藝術傢在辭世前沒有來過《藝術人生》，比如劉瓊，比如英若誠。《藝術人生》2004年的目標是更多地搶救一批老人的口述歷史。
　　第三，老人是中國文化的薪火相傳者。在《藝術人生》中，一些傑出的年長女性給人留下難以忘懷的印象。秦怡、張瑞芳、常香玉，她們對愛情熾熱，她們對親人忍辱負重，她們視事業如生命，在這個社會道德裂變的時候，重溫她們的故事，讓人沉思良久。
　　●年輕藝人有資格上《藝術人生》嗎？
　　●如何讓年輕人反映歷史的重量？
　　4．記錄時代人物之二
　　--如何贏得青年觀衆
　　我們欄目請趙薇，到現在還有人在議論。其實我覺得公平地看待趙薇這個問題，應該是一個崛起的大國的理智行為。趙薇和陳坤、羽泉、周迅、徐靜蕾一同組成了這個時代，製作他們的節目就是竪起了這個時代的鏡子，攬鏡自照，可以找到自己的青春或自己當下的處境。
　　首先，挖掘成長中的跌宕起伏。這些孩子比他們的長輩既幸運又不幸，幸運的是成長於穩定的社會，不幸是個人作為一個個體直面經濟大潮下現實的人生，甚少理想主義。因此，對他們個人命運的挖掘更應表現青春所特有的激情和迷惘：樸樹戰勝憂鬱癥的渴望，羽泉堅韌的音樂之路，趙薇少年的反省。在別的娛樂節目中，他們有時像與世隔絶的怪物一樣，在《藝術人生》中，他們開始歷數成長的傷痛和光榮，成為一個個正在崛起的明日之星。
　　其次，推動當代演藝的發展。《藝術人生》青年嘉賓談事業的份量遠遠大於老藝術傢，來到《藝術人生》的青年偶像無一例外被要求談到未來的發展道路，製作組苛刻地提到藝術的原創性，提到了如何成為實力派。《藝術人生》對於年輕人有時像一個競技場，製作組和觀衆嚮他們提出挑戰，青年偶像的回應反映了他們的素質。幸而，這些披荊斬棘出來的明星有着超乎年齡的老道。我們希望在未來的10年或20年後，他們當中有人能被稱為藝術傢。
　　●《藝術人生》為何推出再聚首品牌？
　　●《藝術人生》如何發展再聚首品牌？
　　5．記錄時代人物之三
　　--《藝術人生》的再聚首品牌
　　2003年春的一天，編導馬寧問劉歡還能不能做，因為2002年已經來過一次節目，這一次是因為他準備要發新專輯《生於六十年代》。當時直覺是劉歡想做的節目一定可做，難得金口玉言想上電視欄目，於是我們開始準備。沒有想到由此開始了我們"集體記憶"的新節目樣式。
　　劉歡節目現場完全佈置成六七十年代的環境，暖壺、茶缸、革命招貼畫、單位發的椅子桌子。置身其中，又見到少年夥伴，褪色的歲月仿佛重現在人們眼前，現場所有人都激動得難以自持。這一期節目引起了連鎖反應，直至半年後我給人講課時會場還有四五十歲的人在抹眼淚。



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第1節：明星還原為普通人第2節：用文化引導娛樂第3節：我們尊敬直面歷史的老人第4節：發展再聚首品牌
第5節：朱軍訪談錄第6節：有責任心的男人第7節：《摔三弦》一舉成名第8節：迷迷糊糊闖央視
第9節：導演、製片人趙本山第10節：為什麽心情不好第11節：絶對幕後第12節：本期主人公陳凱歌導演
第13節：愧對父親第14節：第五代的黃土情結第15節：誠意電影和商業電影第16節：道具的背後
第17節：陳坤第18節：服務員的理想第19節：電影學院的好學生第20節：偶像是有責任的
第21節：憂鬱的背後第22節：五福臨門贈傅彪第23節：夫妻患難見真情第24節：真浪漫
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