音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　生活的隱喻層面中輕微的音色
　　1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基在巴黎心髒病發逝世，享年55歲。那一年，我方纔開始對基氏有初步認識，方纔看過他數部電影，方纔知道我終於找到了生命裏一個影響我至深也是我最鐘愛的導演。衹是，基氏卻突然離世。對我來說，那構成了生命裏的一個遺憾。從此，關於基氏，衹得從其遺留下來的電影及一衆資料、訪談、研究文章中做瞭解。我知道，我着實錯過了什麽，而這種失卻，卻永遠無法彌補。
　　我着手寫的第一篇電影音樂文章，名為《〈藍、白、紅〉三色人生》，因為鐘愛，包括電影，包括音樂，就禁不住地寫，那一年，是1998年吧？之後，斷斷續續還寫了《維羅尼卡的雙重生命》的電影音樂文章及一篇有關基耶斯洛夫斯基跟普理斯納友誼的文章，一直未提筆而想寫的，就是他們合作的《十誡》。話說回來，《十誡》大抵是我聽得最多的一張原聲，我一直以為，那是來自上蒼的樂音，純淨、肅穆、超脫，甚至帶點點冷峻，是精神的、宗教的、形而上的。
　　"生活的隱喻層面中輕微的音色"--我尤欣賞劉小楓先生對基耶斯洛夫斯基的形容：
　　人人都在生活自己。但生活有看得見的一面--生活的表徵層面中浮動的嘈雜，有看不見的一面--生活的隱喻層面中輕微的音色。敘事傢大致有三種：衹能感受生活的表徵層面中浮動的嘈雜、大衆化地運用語言的，是流俗的敘事作傢，他們絶不缺乏講故事的才能；能夠在生活的隱喻層面感受生活、運用個體化的語言把感受編織成故事敘述出來的，是敘事藝術傢；不僅在生活的隱喻層面感受生活，並在其中思想，用寓意的語言把感覺的思想表達出來的人，是敘事思想傢--基耶斯洛夫斯基就是這樣的敘事思想傢，他用感覺思想、或者說用身體思想，而不是用理論或學說思想。
　　我想，普理斯納的樂音，也就是電影裏有關"生活的隱喻層面中輕微的音色"。《十誡》講的是有關平凡人的普遍存在狀態，生老病死，七情六欲，不過是俗世情感、世俗生活。然而，收入基耶斯洛夫斯基敏感冷靜的思想鏡頭下，配合普理斯納的超然樂音，卻産生了一種微妙的化學作用，不難察覺，普理斯納那細膩的音色早化為深邃的思想，像懂得探索形而上的隱喻世界似的，叩問生命，叩問存在。
　　生命無常（《十誡》之一）
　　一開始，就是笛聲（《You Shall Have No Gods Except Me》），一種凄然冷鋒的空靈感油然而生，伴隨的畫面是一片白茫茫的雪地，聲與影，一樣的蕭條。笛聲一直吹奏，聲音愈加高揚，然後，畫面跳接大街，夜，中年女子（Maja Komorowska）看着商店內電視的黑白畫面，當中有奔跑的男孩（Wojciech Klata）迎着鏡頭展露笑臉，如此純真可愛。再鏡頭一轉，回歸雪地，一個孤零零的憂鬱男子（Artur Barcis），穿了一身羊毛厚衣，對着鏡頭似笑非笑，他抹抹眼睛，像嚇着了哭了，跟前是一堆火種。
　　很快，觀衆就知道，男孩叫波威（Pawel），是故事中的小主人公，纔十歲吧，卻多愁善感，擁有一張討人喜愛的率性臉蛋，一對會說話的大眼睛，開始對生命與死亡表示好奇，開始萌生知性與感性的珍貴心靈。中年女子是他的姑姑，她有信仰，一直篤信愛人的全善上帝，人們在其全知全能下，受到庇蔭。波威的父親（Henryk Baranowski）信奉的卻是理性與科學，大學教授，精通計算機，相信一切均可通過計算機以方程式計算。波威身旁，父親與姑姑就像兩名守護天使，在孩子身上身體力行地展示他們的信仰，衹是，最終卻保不了波威的一條性命。
　　倘若不是，何以當波威父親用上計算機計算出結冰的湖水的冰層厚度，又親自走到湖上為孩子的安全做確定，但人算不如天算，湖上的冰始終裂了，奪走了波威的性命；姑姑呢，大抵她也說不清何以慈愛的上帝會奪走好孩子的性命……那是生命的悖論，看似堅定的信仰可以不堪一擊，當兩種看來非此即彼的信念同時破滅時，衹叫人頓感虛妄，此刻，人們無所依附。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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