音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　生活的隐喻层面中轻微的音色
　　1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基在巴黎心脏病发逝世，享年55岁。那一年，我方才开始对基氏有初步认识，方才看过他数部电影，方才知道我终于找到了生命里一个影响我至深也是我最钟爱的导演。只是，基氏却突然离世。对我来说，那构成了生命里的一个遗憾。从此，关于基氏，只得从其遗留下来的电影及一众资料、访谈、研究文章中做了解。我知道，我着实错过了什么，而这种失却，却永远无法弥补。
　　我着手写的第一篇电影音乐文章，名为《〈蓝、白、红〉三色人生》，因为钟爱，包括电影，包括音乐，就禁不住地写，那一年，是1998年吧？之后，断断续续还写了《维罗尼卡的双重生命》的电影音乐文章及一篇有关基耶斯洛夫斯基跟普理斯纳友谊的文章，一直未提笔而想写的，就是他们合作的《十诫》。话说回来，《十诫》大抵是我听得最多的一张原声，我一直以为，那是来自上苍的乐音，纯净、肃穆、超脱，甚至带点点冷峻，是精神的、宗教的、形而上的。
　　"生活的隐喻层面中轻微的音色"--我尤欣赏刘小枫先生对基耶斯洛夫斯基的形容：
　　人人都在生活自己。但生活有看得见的一面--生活的表征层面中浮动的嘈杂，有看不见的一面--生活的隐喻层面中轻微的音色。叙事家大致有三种：只能感受生活的表征层面中浮动的嘈杂、大众化地运用语言的，是流俗的叙事作家，他们绝不缺乏讲故事的才能；能够在生活的隐喻层面感受生活、运用个体化的语言把感受编织成故事叙述出来的，是叙事艺术家；不仅在生活的隐喻层面感受生活，并在其中思想，用寓意的语言把感觉的思想表达出来的人，是叙事思想家--基耶斯洛夫斯基就是这样的叙事思想家，他用感觉思想、或者说用身体思想，而不是用理论或学说思想。
　　我想，普理斯纳的乐音，也就是电影里有关"生活的隐喻层面中轻微的音色"。《十诫》讲的是有关平凡人的普遍存在状态，生老病死，七情六欲，不过是俗世情感、世俗生活。然而，收入基耶斯洛夫斯基敏感冷静的思想镜头下，配合普理斯纳的超然乐音，却产生了一种微妙的化学作用，不难察觉，普理斯纳那细腻的音色早化为深邃的思想，像懂得探索形而上的隐喻世界似的，叩问生命，叩问存在。
　　生命无常（《十诫》之一）
　　一开始，就是笛声（《You Shall Have No Gods Except Me》），一种凄然冷锋的空灵感油然而生，伴随的画面是一片白茫茫的雪地，声与影，一样的萧条。笛声一直吹奏，声音愈加高扬，然后，画面跳接大街，夜，中年女子（Maja Komorowska）看着商店内电视的黑白画面，当中有奔跑的男孩（Wojciech Klata）迎着镜头展露笑脸，如此纯真可爱。再镜头一转，回归雪地，一个孤零零的忧郁男子（Artur Barcis），穿了一身羊毛厚衣，对着镜头似笑非笑，他抹抹眼睛，像吓着了哭了，跟前是一堆火种。
　　很快，观众就知道，男孩叫波威（Pawel），是故事中的小主人公，才十岁吧，却多愁善感，拥有一张讨人喜爱的率性脸蛋，一对会说话的大眼睛，开始对生命与死亡表示好奇，开始萌生知性与感性的珍贵心灵。中年女子是他的姑姑，她有信仰，一直笃信爱人的全善上帝，人们在其全知全能下，受到庇荫。波威的父亲（Henryk Baranowski）信奉的却是理性与科学，大学教授，精通计算机，相信一切均可通过计算机以方程式计算。波威身旁，父亲与姑姑就像两名守护天使，在孩子身上身体力行地展示他们的信仰，只是，最终却保不了波威的一条性命。
　　倘若不是，何以当波威父亲用上计算机计算出结冰的湖水的冰层厚度，又亲自走到湖上为孩子的安全做确定，但人算不如天算，湖上的冰始终裂了，夺走了波威的性命；姑姑呢，大抵她也说不清何以慈爱的上帝会夺走好孩子的性命……那是生命的悖论，看似坚定的信仰可以不堪一击，当两种看来非此即彼的信念同时破灭时，只叫人顿感虚妄，此刻，人们无所依附。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   后一章回 >>   
第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第   I   [II]   [III]   页

评论 (0)