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群星荟萃 》 梅蘭芳自述 》
第3節：梨園世傢(3)
梅紹武 Mei Shaowu
梅衛東 Mei Weidong
正說着話，遠遠傳來了幾聲雞叫的聲音。我擡頭一望，窗戶上已經發白。我站起來說：“天快亮了，您今兒可真纍着了，您請休息吧。”她說：“我這就睡了。今天我說的這些話，是要你明白，我們傢在這幾十年裏邊，總是自己刻苦來幫別人的忙。將來你要是有了出息，千萬可別學那種衹管自己、不顧旁人的壞脾氣。你該牢牢記住梅傢忠厚恕道的門風。”我服侍她睡了，纔悄悄地回到我的臥房，躺在床上，怎麽也睡不着了。
祖父的事跡
在前清帝製時代，皇帝、皇太後死了叫做“國喪”。在我祖父管領四喜班期間，遭遇到兩次“國喪”，全國的人都得替他們服喪戴孝。一百天之內，不許剃頭，不許宴會，不許娛樂，不許動響器，甚至連街上賣糖擔子上的鑼都不許響。各戲院全部停業。死了一個人，就會使成千成萬戲劇工作者的生活陷入絶境，可以想見帝製時代的淫威的。而我祖父所受的損失卻要比別人更大。至於如何勉強支持，渡過難關，蕭長華先生曾經有過詳細的敘述。
據蕭先生說：“當時戲劇界裏有大班小班的區別，小班是短期的流動組織，資本薄弱，人數有限，遇到‘國喪’，無力支持就衹有解散。大班如四喜、三慶、春臺等規模較大，又是固定組織，所有的演員都訂有契約，領班人設有‘下處’（即宿舍）供給全體演員食宿；每人都有一定的戲份，為了照顧同業的生計，所以不能解散。但是習慣上，遇到意外事件，短期內不能演出時，大半衹開半個戲份來維持演員的生活。梅老先生的四喜班，是照演出時的待遇，全體工作人員開全份，當時戲劇界交口稱道，認為是一種厚誼。
“其實他並沒錢，他是靠了藉債來開發包銀的。這樣他的損失就非常之大，最嚴重的是兩次‘國喪’銜接起來（清穆宗載淳死於同治十三年十二月，孝哲後——穆宗載淳之妻死於光緒元年二月，相距不足百日）。一波未平，一波又起，他始終是維持着這種全份的待遇，從來不對他們打釐的（後臺術語，打釐就是打折扣的意思），他自己沒有錢，起初是嚮匯票莊藉，後來也跟私人告貸了。
“梅老先生因為四喜班賠墊過多，實在難以維持，想請時小福老先生來替他管理。那時，時老先生自己管理着春臺班，無法兼顧，沒有答應。後來感覺到四喜班的經濟情況日趨惡化，要是再沒有援助，眼看着就要瓦解，許多同業也必定跟着失業。時老先生不肯坐視他們挨餓受凍，就藉給梅老先生一筆數目相當大的銀子。過了一個時期，還是不能支持。時老先生竟至賣了自己住的房子，來輓救四喜班最後的危機。”
京戲能夠發展到今天的規模，由於四大徽班創業的幾位領導人不斷的奮鬥和互助，纔奠定了百年的基礎，他們的功績是不可磨滅的。今天的戲劇工作者，應該嚮他們致敬，嚮他們學習。
我祖父還有“焚券”與“贖當”兩件事，晚清人士的筆記裏常常提到，但記載得不夠詳細，還把這兩位朋友的姓名缺而不載。當年我祖母是告訴過我的，事隔多年，我也有點模糊了。這兩位朋友都擅長詞麯，他們對我祖父在演出方面有過不少的幫助。讓我分別來講一講。
（一）焚券。我從小聽說有一位楊鏡秋先生喜歡看我祖父的戲。每逢我祖父有戲，他是風雨無阻，必定到場的。後來彼此漸漸熟識，成了朝夕見面的好朋友，纔知道他不但聽戲在行，還會編劇本。四喜班排的《貴壽圖》、《乘竜會》等新戲，就都是他的手筆。他做京官很窮，我祖父時常接濟他。所以本書的初版內，我把祖母所講“焚券”裏的對象，就認為是楊鏡秋了。張難先先生看到了這本書，從漢口給我來信說：
承賜大作，我盡一日之力看完甚快。惟第二十二頁“焚券”一段，與我一世交——關思賡有關。當即函詢，茲得復書，特轉閱，以資參考。我這“不憚煩”的動機，是感於“贖當”一段的可憐人姓字已不能記憶了，因而不厭求詳，以瀆視聽。
所附關先生答函，節錄如下：
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】中華書局 |
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