世态人情 》 梦续红楼   》 序一 且看才女续红楼(2)      胡楠 Hu Nan

　　而对于像《红楼梦》这样原本就残缺不全、充满种种疑团的经典名著，其续书的出现，除了它自身的文学价值外，还可以成为对原著的一种形象化的解读与探索，给专家们提供意想不到的借鉴。
　　澄清了这一点，才可以心平气和地来谈论：胡楠“这一个”续书者，与此前续写过《红楼梦》的古今续书者，有些什么不同寻常的区别。
　　以我的初步分析，最突出的区别似有以下几点：
　　一是她最年轻。胡楠从十五岁开始续写，十六岁写出了只有十三回的第一稿，到现在三易其稿，也不过二十七岁。这在现存十五种古今《红楼梦》续书的作者群中，她的年龄显然是最小的。
　　二是她下的工夫特别深。在这个问题上，却毋须同全部十五种续书的作者去作比较，而只须同严格以曹雪芹八十回原著（这是过去的通称，实际上曹雪芹的原著只到七十九回便告阙如）为起点，去作真正意义上的续书的作者相比。这样的作者共有四位。其中，高鹗的文学功底无疑是最扎实的，但他对曹雪芹原著故事发展线索的推考，却实在不敢恭维。有种种迹象表明，高鹗可能压根儿就没见到过提及后文情节的那些脂批，所以才会续出大异于曹雪芹原意的诸多情节来。另外两位，便是1984年和1990年相继出版过《红楼梦新补》和《红楼梦新续》的河南濮阳张之先生和四川绵阳周玉清女士。这两位续作者的起点都比高鹗要高，下的工夫自然也比高鹗更大，故其续作的某些艺术水准，实已达到超越高鹗的地步。但就他们二位整体的续书效果而言，我以为仍比胡楠的《梦续红楼》略逊一筹。当然胡楠也有她自身的弱项：由于她对旧体诗词格律的生疏，在撰写书中诗词方面，应该说比张、周二位都逊色多多；比起诗词皆精的大才子高鹗来，自然更有距离。但她在这方面的弱项，却是可以通过今后的继续努力来逐步修订弥补的。
　　三是胡楠的文学天分比较高。这突出地表现在她对“曹式语体”的娴熟驾驭能力上。她在这方面不仅高于张、周二位，即便和考取过乾隆朝辛卯科三甲第一名进士的高鹗相比，亦有不少优胜之处。尤其在作品的总体艺术感染力方面，更是明显地超越了高鹗。这一情况，表现在一个初出茅庐的小女子身上，的确很令人惊讶，也很值得我们去作进一步研究。胡楠的这种过人的文学天分，自然和她从小就痴迷于《红楼梦》，反复研读该书并反复尝试续写的苦练与勤奋分不开。
　　总而言之，胡楠能写出较高水平的《梦续红楼》这件事，正是某些哲人所谓天才与勤奋共同发挥作用而获得成功的一个有力例证。当然，机遇的因素亦不可忽视。胡楠的天分加勤奋所结出的硕果，恰好赶上了新世纪以来所逐渐掀起的空前的“红楼热”与“红学热”，从而才会引起方方面面的关注与支持，乃至无心插柳而蔚然成荫。这正是她脱颖而出的历史性机遇。
　　最后再补叙一点：续作《红楼梦》问题上的“才女现象”。
　　在古今续作《红楼梦》的作者群中，包括胡楠在内，共有四名是女性：其中一名是北京人，三名是四川人。从目前掌握的有限材料来看，这四位续红的女性恐怕都可以称之为才女。
　　北京的一位，名叫顾太清（满族名西林春），是清咸丰、同治年间北京赫赫有名的女词人，曾被时人誉为有清一代女词人之魁首，有所谓“男有纳兰，女有太清”之说。她还真正是一位才貌双全的女子，一生颇具传奇色彩。除著有《红楼梦影》这样的续作之外，尚有《东海渔歌》等诗词集传世。据说《东海渔歌》当时就流传到日本，一直在东瀛久负盛名。兹录其《浪淘沙·登香山望昆明湖》词一首：碧瓦指离宫，楼阁飞崇，遥看草色有无中。最是一年春好处，烟柳空濛。湖水自流东，桥影垂虹，三山秀气为谁钟？武帝旂旗都不见，盛世难逢。三位四川续红的女性中，除了周玉清和胡楠，最早的一位，也是清咸丰、同治年间的成都人彭宝姑。光绪年间，孙桐生（即在甲戌本上留下过不少墨批，被甲戌本的早期收藏者刘铨福在跋语中称之为“绵州孙小峰太守”者）所编印的《国朝全蜀诗抄》里，收录了彭宝姑的四首诗。诗前有小传云：字月遗，成都人。平武教谕维植女。父母殁任所，女只身扶柩旋里，守贞不字。著有《续红楼梦》等书。孙桐生是一位颇有影响的《红楼梦》爱好者，他所撰写的这个小传，既然提到彭宝姑著有《续红楼梦》，应该是所言不虚吧。惜此书未能刻印传世。兹录其《梦游滕王阁题壁》诗一首：滕王阁外春如锦，滕王阁上西风冷。



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序一 且看才女续红楼(2)序一 且看才女续红楼(3)
序二 寻找与发现(1)序二 寻找与发现(2)
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