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手抄艳情 》 海上花列傳 》
例言
韓邦慶 Han Bangqing
 海上花列传 例言
蘇州上白，彈詞中所載多係俗字，但通行已久，人所共知，故仍用之，蓋演義小說不必沾沾於考據也。惟有有音而無字者，如說“勿要”二字，蘇人每急呼之，並為一音；若仍作“勿要”二字，便不合當時神理；又無他字可以替代，故將“勿要”二字，並寫一格。閱者須知“（要勿）”字，本無此字，乃合二字作一音讀也。他着囗音眼、嗄音賈、耐即你、俚即伊之類，閱者自能意會，茲不多贅。
全書筆法自謂從《儒林外史》脫化出來。惟穿插、藏問之法，則為從來說部所未有。一波未平，一波又起，或竟接連起十餘波，忽東忽西，忽南忽北，隨手敘來並無一事完，全部並無一絲挂漏；閱之覺其背面無文字處尚有許多文字，雖未明明敘出，而可以意會得之：此穿插之法也。劈空而來，使閱者茫然不解其如何緣故，急欲觀後文，而後文又捨而敘他事矣；及他事敘畢，再敘明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所敘並無半個閑字：此藏閃之法也。
此書正面文章如是如是；尚有一半反面文章，藏在字句之間，令人意會，直須間至數十回後方能明白。恐閱者急不及待，特先指出一二：如寫王阿二時，處處有一張小村在內；寫瀋小紅時，處處有一小柳兒在內；寫黃翠鳳時，處處有一錢子剛在內。此外每出一人，即核定其生平事實，句句照應，並無落空。閱者細會自知。
從來說部必有大段落，乃是正面文章精神團结之處，斷不可含糊了事。此書雖用穿插、藏問之法，而其中仍有段落可尋。如第九回瀋小紅如此大鬧，以後慢慢收拾，一絲不漏，又整齊，又暇豫，即一大段落也。然此大段落中間，仍參用穿插、藏問之法，以合全書體例。
說部書，題是斷語，書是敘事。往往有題目係說某事，而書中長篇纍幅竟不說起，一若與題目毫無關涉者，前人已有此例。今十三回陸秀寶開寶、十四回楊媛媛通謀，亦此例也。
此書俱係閑話，然若真是閑話，更復成何文字？閱者於閑話中間尋其綫索，則得之矣。如周氏雙珠、雙寶、雙玉及李漱芳、林素芬諸人終身結局，此兩回中俱可想見。
第廿二回，如黃翠鳳、張蕙貞、吳雪香諸人，皆是第二次描寫，所載事實言語，自應前後關照。至於性情脾氣，態度行為，有一絲不合之處否？閱者反覆查勘之，幸甚！
或謂書中專敘妓傢，不及他事，未免令閱者生厭否？僕謂不然。小說作法與製藝同：連章題要包括，如《三國》演說漢、魏間事，興亡掌故，瞭如指掌，而不嫌其簡略；枯窘題要生發，如《水滸》之強盜、《儒林》之文士、《紅樓》之閨娃，一意到底，顛倒敷陳，而不嫌其瑣碎。彼有以忠孝、神仙、英雄、兒女、贓官、劇盜、惡鬼、妖狐以至琴棋書畫、醫卜星相萃於一書，自謂五花八門，貫通淹博，不知正見其纔之窘耳。
合傳之體有三難：一曰無雷同。一書百十人，其性情、言語、面目、行為，此與彼稍有相仿，即是雷同。一曰無矛盾。一人而前後數見，前與後稍有不符，即是矛盾。一曰無挂漏。寫一人而無結局，挂漏也；敘一事而無收場，亦挂漏也。知是三者，而後可與言說部。
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| 前言 | 敘 | | 例言 | 第一回 趙樸齋鹹瓜街訪舅 洪善卿聚秀堂做媒 | | 第二回 小夥子裝煙空一笑 清倌人吃酒枉相譏 | 第三回 議芳名小妹附招牌 拘俗禮細崽翻首座 | | 第四回 看面情代庖當買辦 丟眼色吃醋是包荒 | 第五回 墊空當快手結新歡 包住宅調頭瞞舊好 | | 第六回 養囡魚戲言微善教 管老鴇奇事反常情 | 第七回 惡圈套罩住迷魂陣 美姻緣填成薄命坑 | | 第八回 蓄深心動留紅綫盒 逞利口謝卻七香車 | 第九回 瀋小紅拳翻張蕙貞 黃翠鳳舌戰羅子富 | | 第十回 理新妝討人嚴訓導 還舊債清客鈍機鋒 | 第十一回 亂撞鐘比捨受虛驚 齊舉案聯襟承厚待 | | 第十二回 背冤傢拜煩和事老 裝鬼戲催轉踏謠娘 | 第十三回 挨城門陸秀寶開寶 擡轎子周少和碰和 | | 第十四回 單拆單單嫖明受侮 合上合合賭暗通謀 | 第十五回 屠明珠出局公和裏 李實夫開燈花雨樓 | | 第十六回 種果毒大戶搨便宜 打花和小娘陪消遣 | 第十七回 別有心腸私譏老母 將何面目重責賢甥 | | 第十八回 添夾襖厚誼即深情 補雙臺阜財能解溫 | 第十九回 錯會深心兩情浹洽 強扶弱體一病纏綿 | | 第二十回 提心事對鏡出譫言 動情魔同衾驚噩夢 | 第二十一回 問失物瞞客詐求簽 限歸期怕妻偷擺酒 | |
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