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绘画 》 陳丹青最鐘愛作品：紐約瑣記 》
第29節：美術館(7)
陳丹青 Chen Danqing
然而美術館總能有效地讓人沮喪、厭倦。藝術傢不免都有狂妄和脆弱的間歇性並發癥：朝拜前人，要麽摩拳擦掌，要麽萬念俱灰。一位國中來的青年同行在微醺之後對我說：“上那兒幹啥！還是喝上幾杯，自己畫自己的。”真是說得一點不錯。曾有此間的理論傢認為每一代新人都有潛在的“弒父”情結，存心要同美術史的祖輩先人過不去。西方人說話也動輒上綱上綫呢，弒父？那是他們的綱、他們的綫，如我似的西方文化的外人，至多飽看一場後頽然出館，在市聲暮色中無端感動起來(好像在美術館受了誰的委屈似的)：還是過尋常生活好啊！
可“尋常生活”又是為了什麽？
所以美術館也是藝術傢念念不忘的夢。1889年，印象派同仁集資兩萬法郎從馬奈遺孀手中買下《奧林匹亞》獻給國傢。1906年塞尚在彌留之際一直念着本鎮美術館館長的名字，因為這位仁兄始終拒絶塞尚的作品。事情到今天仍然一樣，衹是方式在變。“波普”耆老利希滕斯坦前幾年聽說日本國傢美術館有意藏購他的畫，親自出馬會見日方人士，不假代理人出面。而美蘇冷戰解凍之初，兩國間最先眉來眼去握手言歡的鏡頭中，就有美術館高級官員商討互換畫展的情節。
美術館尚且看重美術館，何況區區如藝術傢——美術館是森嚴的衙門，是被西方當代藝術傢和文化人士持續抨擊的政治機構。1976年，一群藝術傢幹脆在紐約現代美術館門口坐臥不去，抗議評審的不公。類似事端在歐美時有可聞。但包括極為瀟灑傲慢的角色，說起哪位美術館資深的或剛剛走馬上任的策劃人、部門主管、館長、董事長、贊助人的姓名時，也會壓低聲音，露出敬畏、企盼、神秘、晦澀的神情。(中國呢，記得1974年我在井岡山參加油畫創作班。忽兒風聞中央文化部美術官僚將要光臨。某日，衹聽得門外轎車停妥引擎熄滅：全場鴉雀無聲。)
不過依我看來，美術館仍不失為一張慈祥公道的面孔。歷來美術館的人事，總不免為權力所左右，為外界所詬病的吧，但說它慈祥，指的是館內悠悠千年藏品的總體性格和潛在律令；說它公道，則指的是時間。人世有公道嗎？似乎也衹剩時間仿佛有所公道，而美術館所收藏的多少可以說就是時間，以及時間的意義(假如時間真有意義的話)。自然，收藏現代當代作品的美術館總在爭議權謀中行事，但就我所見，那裏也常在“平反”現代藝術的種種“冤假錯案”，追認並適時“發現”曾被遮蔽冷落的天才，為之認認真真地舉辦規格得宜的回顧展。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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