影视评论 》 色·戒的世界   》 第29節：林奕華 不解緣(3)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　抄襲是最大的恭維。誠然。回顧這件往事，無非為了證明才華就是glamour。年少如當年的我即便不知道張是名牌，但已能在《心經》的字裏行間感受到強烈的個人魅力。部分是對題材的認同--我不會不知道自己的性嚮在社會裏也是禁忌；還有才華的感召："獨白的樓梯"是女主角許小寒和她同學段綾卿在公寓樓梯燈一明一滅之間"交心"的場景，那設計深嵌在我的想象裏，後來還推動我走上劇場創作的路--讀完我剽竊的《心經》改名換姓版（倒是小說名字沒敢去動它），那位姊姊輩的評語是"無甚特別"，導致我從此失去以寫故事來表達自己的决心。但我的第一出舞臺劇就是《心經》。
　　《心經》和《兩女性》都是"進念·二十面體"於1982年創團後的早期作品。演出形式衹符合一個形容詞，就是"實驗"，或"先鋒"。想在舞臺上看到原著故事的觀衆一定覺得相當挫敗，以至憤怒，因為許小寒一傢子，或曹七巧與銀娣等人統統變成了（或被認為是）"結構主義式"的符號。通俗劇般的情節全部被過濾掉，剩下來是一些重重複復的呢喃，像《心經》中的"我爸爸回來了"，但當生日派對中的少女們往任何方向看去，那句宣告仍舊衹是一句落空的期待。
　　全女班上陣的《心經》現在衹活在一捲苟延殘喘的錄像帶上。影帶上依稀可辨的許小寒是今日導演《明明》一片的區雪兒。其實我覺得她大可考慮把《心經》拍成電影，周迅未嘗不是很好的許小寒。碰巧《明明》中張信哲是個變性人角色，他豈不就是愛男扮女裝的許峰儀的某種投影？
　　三年後，進念又再搬演張愛玲作品。分別在於舞臺上的不是小說而是散文《華麗緣》。那是一年一度由市政局主辦的"戲劇匯演"活動。民間劇團在投交計劃書後由戲劇評審選出意屬的競賽劇目。比賽維持一周，每晚上演三出時限不能長過一小時的短劇。《華麗緣》就是這樣成為1985年戲劇匯演的黑綿羊--"扛着傳統反傳統"。我是執行導演，總導演是進念的藝術總監榮念曾。榮念曾看張愛玲永遠有着不同角度，他不追求"忠於原著"，衹想藉用原文的某些觸覺藉題發揮。榮念曾素不認同戲劇衹是粉飾太平的化妝品，所以張愛玲看野臺戲的冷眼，便在戲劇匯演中成為剖開戲劇匯演本質的手術刀。乍聽非常冷峻，但榮念曾的幽默感很豐富，甚或可以說，他對張愛玲的領會早已超越文字層面而達到"心意相通"--中國人鮮會自我嘲笑，自然較難從自我批判中進步。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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