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戏剧评论 》 遊園驚夢 》
第29節：風雅之美(2)
於丹 Yu Dan
一把扇子竟然有如此多的學問，看似是一個簡單的程式，但是程式中埋藏着一係列的密碼。所謂內行看門道，就是在既定的程式中看出不變的風雅氣韻。
中國戲麯的寫意之大，可以大到三步五步走過千裏萬裏。昆麯舞臺上的《千裏送京娘》，說的是大英雄趙匡胤在路上搭救了趙京娘，又送她回傢的故事。兩個人在臺上走走唱唱，三轉兩轉，千裏之路已經走完了。林衝夜奔，不過是聽到舞臺上幾聲更鼓，已經一夜天明。
這就是戲麯舞臺上的寫意。但是跑圓場也好，聽更聲也罷，所有的一切都是溶入在人的生命故事裏的，一個人的生命背景、教養出身，會决定他面對世界的一種態度、一種風範，這些風範又會在一些歸類的人身上凝聚成一些大體相同的程式。
比如源自《千金記》的項羽的表演-起霸。項羽的出場太美了，那一番從容不迫、有條不紊，把一個威武大將心中的遼闊、悲壯、沉雄、勇武全部傳遞出來。霸王先是一個亮相，接着拉雲手，踢腿，再一個弓步，跨腿回來，整袖，正冠，緊甲……這是一整套的起霸，本來是出自一出戲，一個固定的角色，但它最終可以凝定為一個程式，這就是寫意的發展與創造。
其實，昆麯始終是在創造與規矩之間尋找着它自己的定位。程式不是一成不變的，也總在發展之中。任何一個個體學習一出代代相傳的戲碼時，他都會自覺或是不自覺地進行自己的個性處理，可能是一個動作，可能是一處聲腔，還可能是行頭打扮甚至是舞臺布景。比如現在大傢很熟悉的舞臺上的白素貞的形象，一身素白，頭上一個紅絨球，這是梅蘭芳先生確定下來的裝扮。一身縞素是她冰清玉潔的象徵，鮮紅的絨球猶如畫竜點睛，她不同凡人的身份一下子就呼之欲出了。從個性化的處理到最終成為一種程式，正是一代代藝人在表演過程中不斷探索的結果。這種程式化一定是變化的、流動的，在規矩與創新之間。
在中國戲麯中也有所謂的"戴着鐐銬跳舞"。這一說法是聞一多先生在談格律詩時談到的，意思是說格律詩的創作受到限製在於它有格律，但是如果你能靈活運用這些規矩，就像戴着鐐銬跳舞一樣，反而更有鏗鏘的節奏，更有力度和韻緻。
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