随笔 》 說捨得   》 文學語言(2)      賈平凹 Gu Pingao

　　另一點，語言與身體有關。文學語言是口語的轉換，患哮喘的人肯定說不了長話，語言節奏實際上是氣息節奏。最好的節奏就是正常人的呼吸平衡。在書法上，你如果練《石門銘》，肯定長壽，因為它筆畫舒緩，能血脈暢通。有些人寫字，你一看，就知道書法人心髒或呼吸道有病。從這裏又談到標點符號，所謂標點符號就是氣息調解，有人不明白這道理，亂用標點符號，或模仿別人長句子或短句子，刻意模仿，你讀起來非常難受，樓梯階是以人的一般步子跨度來定的，如果你不是急着上樓或是病人慢慢地下樓，你把梯階擴大或縮小，正
　　常人走起來都不舒服。
　　三、運用閑話。
　　什麽是閑話？就是把要說的人和事已經交代了，還再說一兩句的那部分就是閑話。有些人不說。說的人，會說的人，這裏就表現了才情，這裏就促成了他的風格。這一點非常重要。凡是文體作傢，有風格的作傢，或者說藝術性高的作傢都是這樣。比如瀋從文，他的作品到處都是如此。我這裏不再舉例了，他的書，你翻翻，順這個思路看，就明白。
　　怎樣用閑話？它需要想象力。想象力在文學中是最基本的也是最重要的。文學，換一種說法即虛構性寫作，得明白掌握兩點，一是會講故事，二是會用細節，故事就是好的情節，情節可以任意編排，細節卻必須真實了再真實，有了真實細節，再離奇的故事都有人信，沒有細節，再真實發生的故事寫出來人都不信。如果你的細節真實而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。魯迅的小說好在哪裏？好在他有典型的細節。如血饅頭的細節，如阿Q臨死畫圓圈的細節。想象力在你講故事的時候需要，在語言運用上也需要，你沒有想象力，就寫不了閑話。人說某某才華橫溢，指的是閑話，因為水盛滿了杯子，還往出溢，溢的就是那些閑話。張愛玲的作品往往是交代完人與事後要說許多閑話，這些閑話從另一個角度來補充前邊的話，像是在湖面上打水漂，一個水漂一個水漂閃現過去。
　　四、使用最節省的話。
　　語言要讓人記住，要讓人眼前一亮，是因為你說得特別準確，一下子說到人與事的骨頭上，或者你有什麽比喻，用最平常的話說出了一個道理。但在敘述語言中，你得用最短的話把事情說清。煉字，這是古人的講究。著名的如“春風又緑江南岸”、“僧敲月下門”。煉字的目的是增加動感，有現場感，所以都在動詞上煉。如杜甫“牽衣頓足攔道哭”七字中四個動詞，平時說文字的硬度、張力，指的就是會用動詞。常說的文字的頑勁，皮勁，指的就是會說閑話。
　　五、還原成語。
　　用形容詞，這是給初學人用的。它的起源是面對了衆多的形象一時說不清而概括了的詞，但文學作品它需要形象而不是概括，你就得還原成語。作傢的工作是把牛肉罐頭還原成牛。如萬紫千紅，你要寫出一萬個怎麽個紫一千個怎麽個紅。在文學作品中你運用成語多了，就是學生腔，因為小學生和中學生使用成語字典。會還原的人，不但還原成語，還善於還原所有的詞。有的詞的本義在使用中失去了本義，你一還原，就新鮮生動了。如發生，就是發了、展了、生了，現在人說發生，常說：發生了事故。我寫了“三月去山東，春正發生”。如團结，我寫“屋檐下有蜂團结”。如糟糕，我寫了“鼕天裏，土疙瘩凍得糟糕”。
　　六、嚮古典和民間學習。這道理簡單，我不多說。嚮民間學什麽，當然，民間有許多十分好的語言，得留意。如一個人講：風颳得像刀子。再一點，採集民間土語。陝西民間散落了上古語言，淪為土語，認真總結這些土語，你就會許多可用的詞彙，如“避”、“寡”、“攜”、“歡實”、“潑煩”、“受活”等等。
　　七、語言嚴格講，講究是無窮盡的。在結構上、節奏上、感覺上變化莫測，我以上談的數點，還僅僅局限於中國古典和現代文學範疇中。自新時期文學以來，大量的外國現代文學進來，又使我們開闊了眼界。雖然中西文化背景不同，語感不同，有些不能硬模仿，如整段沒標點的，如特別長的句子節奏和過分短促的節奏，但這些可以開通我們思維，有的仍可以藉鑒。尤其如一些敘述語言，如一些標點符號的運用，如一些節奏的變化，如一些在一句文字裏或一句話中角色的轉變，時空的轉變。
　　如美國小說《在中部地區的深處》：
　　①“狄剋先生，幫我個忙。”
　　②“德斯蒙德太太在敲門，你會想她在輕輕地敲門，可實際上她是在捶門。她給我帶了一根黃瓜。我相信她認為我是個女人。進來，德斯蒙德太太，謝謝你，和我做伴，天氣不錯，喝茶吧。我會把黃瓜切片，弄碎，加上奶油，做午餐，每片黃瓜就像我一樣單薄。”



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