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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第29節：三色：紅(3)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
《紅》開場的片頭字幕一段也延續了《藍》《白》的風格，從主題和風格上為整部影片打下基調。聲音再次先於畫面出現，我們聽見一陣隆隆聲，隨後發現那同樣來自某種機械：《藍》片頭的機械是車輪，《白》裏是傳輸帶，而在《紅》中發出聲音的則是被手指撥動的電話。（仔細看，我們可以發現電話機旁的照片裏正是瓦倫蒂娜，打電話的是她男友米歇爾。我們先是聽見雨聲，然後聽見米歇爾說：“典型的英國天氣，傾盆大雨。”）接下來，攝影機鏡頭開始了一連串興奮的連續運動，它先是忽然左移，一路跟隨電話綫，然後進入管綫：它在水下穿梭，我們聽見失真的聲音和話語，這正是人類精神在1990年代所必須經過的技術通路。圓形的燈光閃爍，伴隨着嘟嘟聲：忙音。然後是重撥，這次電話接通了。“重撥”可以被拿來當作《紅》的副標題：老法官獲得人生的第二次機會，通過瓦倫蒂娜找回自己迷失的人性；瓦倫蒂娜也獲得人生的第二次機會——無論是拜命運、上帝，抑或魔術師般的法官所賜——她幸免於海難，然後與作為法官的年輕版本的奧古斯特一同獲得“重生”。
《紅》一開場便引出了影片的多個關鍵元素，從電話（或者說監聽）到無所不在的攝影機，從縱橫交錯的電綫（或者說迷失的聯繫）到機遇。對法官來說，電話機就像是收音機，更多地被用來收聽而非對着它講話。他和瓦倫蒂娜從沒給對方打過電話，她來他傢見他，他則在收到請帖後專程去看她的演出。對於傢裏沒有電話答錄機的奧古斯特來說，電話總是造成麻煩：他在關鍵時刻錯過了卡琳的電話，再打回去時又遇到忙音。對卡琳來說，電話則是她的生活工具，她通過電話為顧客提供各地氣象信息。對瓦倫蒂娜來說，電話是挫折感的源泉：每次米歇爾打電話來，他都會就她上一次為何不接電話而斥責一番。事實上，這位吃醋的男友似乎一直在監視着她，他能感覺到瓦倫蒂娜本可以早點拿起電話。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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