群星荟萃 》 李小竜的功夫人生   》 第29節：飛竜在天(5)(圖)      張小蛇 Zhang Xiaoshe

　　再次，李小竜接受了鄒文懷和導演羅維的建議，把原來快如閃電的截拳道招式做了一些表演上的技術改進，讓動作變得更有觀賞性。在鄒文懷的建議下，李小竜更加突出在打鬥中表情、聲音、肢體語言等的運用。李小竜經典的怪叫聲就是從這部影片開始，也成為了後人模仿李小竜的經典符號。另外，李小竜的面部表情非常豐富，他憤怒的眼神和殺氣也令觀衆耳目一新，過目不忘。
　　一位美國影迷在華文報紙上說：“真正能代表中國影片特色的數功夫片，有如日本的推理片，美國的西部片。我是個功夫片迷，凡臺港的功夫片必看不可，對武打明星崇拜得五體投地。自從看了李小竜的《精武門》，我發現原來的臺港功夫片皆沒意思，武打明星們皆幼稚可笑。一言以蔽之，臺港功夫片是‘鬍打’，武打明星則是‘假打’。衹有李小竜的功夫片是‘認認真真’地打，‘實實在在’地打。”“李小竜力扭乾坤，嚮臺港影業吹進一股新風，獨樹一幟。可惜，李小竜衹有一個，不會有第二個。”
　　面對巨大的成功，李小竜始終是很清醒的。在接受記者采訪時，李小竜說：“我認為我在東南亞是負有使命的。觀衆需要教育，而一個教育者就必須承擔責任。我們和群衆打交道，我們得尋求和他們接近的途徑。我們衹能一步步地教育他們，不能指望一夜之間便大功告成。這正是我現在所做的事，能否成功尚須拭目以待。”
　　李小竜並對自己飾演的角色有很客觀的評價：“我從不演英雄，但觀衆希望我成為一個英雄。我也不會扮演相同的角色，儘管當我打鬥的時候，都表現出像一頭野獸的形態，但每個角色都是有所區別的。”“我也從不衹依靠打架去完成我的電影角色，雖然東南亞的觀衆喜歡我這樣做。我更註重自己的性格和形體的展示。我不是在演戲，衹是在進行自我表現。所以，誰要是試圖模仿我打鬥時的叫喊和表情，那不過徒然使自己變得滑稽可笑罷了。”
　　關於暴力問題，李小竜也曾正面回答過記者：“我並不承認我在電影中的打鬥暴力，我稱之為武打。任何武打片都在某種程度上介乎真實與想像之間。如果我演得完全真實的話，觀衆就會說我是殘暴而嗜血的人。我甚至可以把對手撕成碎片或者把他的內臟掏出來，但我不會表演得這麽刺眼。對我的表演，我是有自信的，我做什麽，觀衆就會信什麽。”“我沒有製造國語武打片那種滿身血漿的場面，這在我之前就有了。至少我不宣揚暴力，我有實證說明這一點。一個殺了許多人的人總是要為此承擔責任的。我一直試圖證明的就是，衹靠暴力生存的人會因暴力而死。”“作為一個電影工作者，不應該以暴力為電影的噱頭，以暴力作為娛樂的主要成分；但是電影裏許多時候，依着劇情的發展，其所種下的‘因’和結下的‘果’不能沒有暴力。比如《精武門》裏的陳真，無法用法律來解决他的仇怨，以暴易暴；但是到頭來，他不是還死於子彈之下嗎？”
　　李小竜回到香港拍片後，對自己的電影和香港的電影都有一個非常全面而清晰的看法。正是因為有了這樣對電影的理解和責任擔當，纔使得李小竜的電影魅力經久不衰，他拍的四部半電影至今仍被人不斷提起，成為了功夫片的經典。
　　猛竜完美過江
　　《精武門》的最後一個鏡頭頗有意味：陳真衝出門外，高高躍起，面對他卻是槍林彈雨。當年很多觀衆很不滿意影片這樣的結局，後來有很多有趣的解釋：有人說陳真是真正的刀槍不入，他已經憑藉高超的功夫脫離危險，從此隱姓埋名，繼續和日本人鬥爭到底；也有人說那些槍聲都是假的，巡捕房的人也是中國人，為了放走民族英雄陳真，他們都是對天鳴槍。年少的印象中似乎真的有《精武門》的續集就是從陳真於槍林彈雨中逃脫開始故事的。所有的人們都希望英雄獲得新生，是的，我們的英雄永遠不會死去，看！他又帶着《猛竜過江》殺回來了！
　　李小竜拍完《唐山大兄》和《精武門》兩部影片，和嘉禾的合約也已經到期。這兩部影片的大獲成功，盛名之下，使得李小竜的外部生活環境有了一些很大的變化。《唐山大兄》拍完後，李小竜就把妻子蓮達和兒女都接到香港來一起生活。李小竜名聲大振以後，媒體對他們的生活影響非常大。



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【資料來源】團结出版社
第1節：序言(圖)第2節：竜的神話(1)(圖)第3節：竜的神話(2)(圖)第4節：竜的神話(3)(圖)
第5節：竜的神話(4)(圖)第6節：竜的神話(5)(圖)第7節：巨星隕落(1)(圖)第8節：巨星隕落(2)(圖)
第9節：巨星隕落(3)(圖)第10節：年少輕狂(1)(圖)第11節：年少輕狂(2)(圖)第12節：年少輕狂(3)(圖)
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