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诗人评传 》 新月派詩人與美國女記者跨國戀:項美麗在上海 》
第九章 傢有嬌妻(2)
王璞 Wang Pu
《潘先生》1943年由倫敦一間出版社Robert Hale Linited出版。我看到的就是這個版本。我沒將這本書與當年《紐約客》上發表的原作比較,以考證項美麗在結集成書時是否作了改動。從以上她的響應看,她似乎是不會作改動的。她寫下以上那番話是在一年以後的1944年,在《我的中國》裏。衹不過,《我的中國》是在紐約出版。所有的圖書館都把《我的中國》歸於自傳類,把《潘先生》歸於小說類。我卻覺得,無論從其寫作方式和內容來看,還是從書中人物──比如邵洵美──對之的反應來看,《潘先生》都應屬紀實小說一類。與當代紀實小說相比,它們的真實性甚至更為經得起推敲。書中主要人物甚至都用了真名。而從文字的考究、結構的精緻來看,它的文學性也是當代許多紀實小說望塵莫及的。項美麗當算紀實小說這種傳媒新體裁的先驅。她在《紐約客》發表的大多文章,其實都可歸為這一體裁。事實上,《紐約客》也把這些文章歸類於紀實作品,編輯部甚至有專人負責核對文章的真實性。 我還註意到,《潘先生》中用過的一些情節,往往又被用到《太陽的腳步》中,衹不過作了少許改寫,例如在《潘先生》中寫到: 在一個晴朗的傍晚,佩玉突然建議我,要是懷了孩子,最好穿緊身裙,那以後,我們開始討論多妻製問題。關於這個問題,她母親最有發言權。她曾是佩玉父親十位妻子之一。更有甚者,他最後並沒死在她們任何人的懷抱裏,他猝死於一名歌妓傢中。 “十個妻子。”海文把佩玉的話翻譯給我聽,“但她們之中,沒一個人是愛他的。不論他何時回傢──他不常回傢──她們就都趕緊回避,跑回自己的房間躲起來。” 而在《太陽的腳步》中,我們看到與之相對應、也與現實情況相似的描寫: 美鳳是他舅舅的女兒。她的生母是個蘇州歌女,被她父親娶回來作了他的第十個妻子。幾年後,美鳳的養母告訴她,這位女子跟一個男人跑了,因為她不想再作他十四個妻子中的一個,被丈夫忽略,而那男人卻答應把他全部的愛都給她。於是美鳳被交給她父親另一位妻子撫養。 這段情節並非完全出自虛構,因為在《潘先生》中,有另一篇文章,篇名叫作《嶽母趣事》,好像是以上情節的註釋。 也能說明,《太陽的腳步》裏寫到的美鳳,題材多少來自於真實。《嶽母趣事》中,當嶽母被診斷得了晚期癌癥,兩個男人出現在她的病房,海文對此這樣解說: “這是一個有趣的故事。”海文說,”充滿了人性色彩。你管這叫人性?……是的,非常、非常確切。我要告訴你,雖然她或許不想讓很多人知道這個故事。這故事有點兒羞於告人。正如你看到的,我嶽母很美麗。她曾經是個蘇州歌女。所有的歌女都說她們是蘇州人,因為那地方出美女。不過我嶽母是個真正的蘇州女子。你知道,她是我嶽父的第十個妻子。他非常愛她,但他也愛其它很多女人──他死在一個歌女傢,而不是自己傢──因此她很寂寞。她就跟施先生跑了。這你也知道。但你不知道他們倆沒錢,所以後來她又跟了郭先生。郭先生一直愛着她,且又非常有錢,所以她終於跟了他。” “這我就不能理解了。”我道,我沒法把這故事跟我所認識的那個優雅的老太太聯繫起來。 “你不理解嗎?但這其實很簡單。我嶽母曾是歌女,她一直接受的是歌女式的教育。這就是為何她們不能作個賢妻,卻能作個良妾的原因。她們美麗、風趣、聰明。而施先生也同意讓她跟郭先生走。因為施先生需要錢。郭先生為我嶽母花了很多錢。不過,她後來還是回到了施先生身邊,因為她愛他。” 這兩種版本的描寫,我想盛佩玉都沒看到,因為她不懂英文。即算她曾聽聞過這些文章,也是來自於她丈夫的翻譯。不過,她對父母的回憶,倒與項美麗不謀而合: 父親……年四十便去世了。他妻妾滿堂。他死得很快,扁鵲也來勿及救他,他也來勿及想一下就拋棄了這個家庭,造成了些年輕的寡婦,又拋下了幼小的子女。我僅四歲,哪記得他是長得怎樣的一個人!當然是個好色者,有句俗語: 妻勿如妾,妾勿如偷,偷得着勿如偷勿着。所以他要了六個太太,還老是去尋花問柳,不老而夭,是自己找的呀! 至於母親,她是父親在湖北作官時娶的,當他棄官回到上海,便“租了一幢兩層樓房子給我們母女住,湖北奶媽帶了來。這主要是另眼看待,沒有叫我母親搬進她的大宅──辛傢花園。”這樣直到丈夫死了,她帶女兒去奔喪,“纔知道有了一桌子的苦命人,明白了丈夫妻妾成群,明白了丈夫對女性的不尊重。”然後: 祖母強令四歲的我歸大娘領養,使她失去了親生的骨肉,當然痛上加痛。為了不遠離我,她不肯離開上海,經友人介紹了一個在上海的福州人,他年紀較大,有兩個兒子,他們同居了。 與項美麗的描寫大致相同,這倒不奇怪,因為盛佩玉與項美麗之間的溝通,似乎多半要倚賴邵洵美這位好丈夫。這一看來有點滑稽的狀況,似乎倒成了這三個人長期保持和平共處關係的原因之一。可以想見,這位丈夫即使願意為妻子翻譯情人的作品,在他翻譯時,也一定會作聰明的取捨。    
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【資料來源】人民文學出版社 |
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