诗歌评论 》 人間詞話典評   》 《人間詞話典評》第二部分-《人間詞話》十四      衛淇 Wei Qi

　　【餘填詞不喜作長調，又不喜用人韻。偶爾遊戲，作《水竜吟》詠楊花用質夫、東坡唱和韻，作《齊天樂》詠蟋蟀用白石韻，皆有與晉代興之意。然餘之所長殊不在是，世之君子寧以他詞稱我。】
　　 這兩首詞老王說有“與晉代興”之意，也就是想與原作比試較量一下。《水竜吟》這裏就不做比較了，後文很快就會提到，到時一並相比較。
　　先來看看姜夔和王國維的《齊天樂》。
　　齊天樂蟋蟀（丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊榮莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。好事者或以三、二十萬錢緻一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。）姜夔
　　庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。麯麯屏山，夜涼獨自甚情緒？
　　西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
　　齊天樂蟋蟀王國維
　　天涯已自愁秋極，何須更聞蟲語。乍響瑤階，旋穿綉闥。更入畫屏深處。喁喁似訴。有幾許哀絲，佐伊機杼。一夜東堂，暗抽離恨萬千緒。
　　空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。試問王孫，蒼茫歲晚，那有閑愁無數。宵深謾與。怕夢穩春酣，萬傢兒女。不識孤吟，勞人床下苦。
　　白石此篇，嚮來被視為名作，這絶非虛譽。一聲蟲鳴，穿越了沉寂的時光，那種凄切孤零的聲音正如傢國之恨，直刺人心扉。
　　起句“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”。庾郎即庾信，曾作《愁賦》。“凄凄更聞私語”，詞人國仇傢恨滿懷，正思庾郎之愁賦，幽幽蟲聲，卻宛若私語，聲聲在耳，更是愁意鬱結，不忍聽聞。“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。”銅鋪，銅做的鋪首，即古時門上的銜門環。蟲聲門外井邊，無處不聞。這句看似平淡，明寫蟲聲無處可逃避，其實是暗指愁無可避，也為下面“思婦無眠”句埋下伏筆。“哀音似訴”，蟲聲哀怨如訴，但卻是無人可訴，衹能獨自哀鳴，一如私語。此句上承“私語”，下開“無眠”，其意緊密連環。“思婦無眠，起尋機杼”， 蟋蟀又名促織，想來古時很多女子都是伴着這一聲聲無眠的蟲鳴織布紡紗，思念良人吧。促織這個名字當是本此而來。這裏由促織聲到夜起織布，情境過渡得很自然，毫無突兀之感。思婦本正輾轉，聞聲更加無法入眠，衹有起床織布。“麯麯屏山，夜涼獨自甚情緒？”而到了織機邊上，怔怔對着屏風上的遙山遠水，想起遠方的良人，思念之苦依舊逃不開避不掉。在這個夜涼如水的晚上，獨自一人，孤燈無眠，又想起遠隔的良人秋涼更甚，鼕衣未織，這種愁腸百結的情緒，也許衹有思婦才能深深體會得到吧。上闕末句語言甚淺，感觸卻極深。
　　下闕以“西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？”起筆，深得轉承之妙。作者筆鋒輕輕一轉，從織婦到搗衣女，從屋內到屋外，境轉而意連，而促織聲則是串起這一連串意境的關鍵。西窗暗雨，思念良人的又何止是織機邊上一人而已呢？李白《子夜吳歌》有雲：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平鬍虔，良人罷遠征？”織衣和搗衣都讓人頓起別離之嘆，無論是織衣還是搗衣，都深深浸透着一種別離之苦。這句上承“夜涼獨自甚情緒”，下開“別有傷心無數”。孤燈寒窗，秋風暗雨，那一聲聲的蟲聲是在為誰與搗衣的砧杵聲相和呢？蟲聲與搗衣聲斷續相聞，更顯孤獨寂寥，相思苦無極。“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數”，正是“天涯共此聲”，傷心之人，哪裏有沒有呢？候館中的遷客謫人，離宮中的帝王妃子，此時大約都在靜靜聆聽這悲愁無極的蟲鳴之聲，都在感受那一份共同的離愁別怨吧。“離宮吊月”別有深意，隱喻徽欽二帝被囚五國城之事，暗抒國恨。此句場景豁然間變得開朗宏大，那無聲之悲伴着這一聲聲蟲鳴在思婦房中、在搗衣河畔、在候館離宮、在這世間每一個傷心角落彌漫縈回，揮之不去。“豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。”《詩經豳風七月》中有“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下”的句子，這裏思緒回到了詞人本身，詞人感於蟋蟀即席成詩，然而卻見小兒女呼燈捕捉蟋蟀，笑鬧喧嘩。此句與前景迥然相異，似是呼燈兒女的歡笑打斷了詞人的愁思。以無心反襯有心，天真孩童的歡喜卻更深刻的反襯出詞人之愁。陳延焯《白雨齋詞話》中說：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙。”末句“寫入琴絲，一聲聲更苦”，暗承前句，眼前兒女天真爛漫，不識愁滋味，詞人之愁無人可說，衹得譜入樂章。那一聲聲琴聲自然也更是幽怨苦楚之極了。
　　全詞以?聞促織聲起筆，場景層次展開，到最後兩句因兒女歡笑之聲打斷思緒又重回詞人本身。而末句詞人獨自將愁“寫入琴絲”正與首句“先自吟愁賦”遙相呼應。全詞結構嚴謹，流暢自然。長調最講究意不斷，就是整闕詞不管意境如何變幻，意一定要連綿不絶，不能亂。姜夔的這首詞是個典範。詞人之悲，寄托在小小蟋蟀的鳴聲之中，一個個意象層次觸發，由微及遠，由小及大，這種悲傷一步步被烘托顯得更加深刻沉重，讓人深有所感。冷窗孤燈、凄風苦雨、秋風候館、月下離宮，場景紛至沓來而絲毫不顯亂象；蛩鳴聲、機杼聲、風雨聲、搗衣聲、笑語聲、琴聲應和和諧，極富音樂美。白石此詞，絲絲相接環環相扣，轉承自然順暢，意境變幻錯落紛呈而絲毫不覺突兀，大傢風範顯露無遺。
　　看老王的詞，意相連堪堪做到，但是轉承、伏筆、呼應、展開就有些不如白石詞了，氛圍也稍遜一籌。意是到了，但是比起姜夔詞中構造的氛圍、極為嚴謹的結構和那種遠近疏落而又過渡自然的情境之美，老王在這裏到底還是不如。
　　老王此詞，雖亦可算中上之作，但總歸難及白石名篇。王老先生一嚮孤高自許，不屑拾人牙慧，這是他性格使然。然而這首“遊戲之作”沿用前人之意，亦可稱好詞。不過老王在這方面頗有自知之明，本來他才學的長處也不在此。即便是詞，也是他的那些直詰命運的悲咽之聲更有藝術價值，而不是這些遊戲之作。



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