音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第28节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(6)      Luo Zhanfeng

　　电影也从这里开展，继续安氏那种虚实交缠的电影语言。那是一个发生在1976年除夕至1977年元旦破晓时分的故事，地点是一个"封闭空间"，主场景是狩猎者与他们妻子所处的旅馆。发现尸体以后，一班狩猎者把尸体搬运到旅馆的大厅堂，从此人心惶惶，各自开始表述、回忆及自我剖析：过程中间或离开旅馆到外景去--森林、河道、大街等，剧中时空交错，现实、超现实、当下、回忆、潜意识、梦境……没有清晰的界线划分，纠缠不清，同样是晦涩难明之作。
　　《猎人》里，安哲罗普洛斯继续沿用了《流浪艺人》里的那种独门安氏歌舞片风格，且更见震慑凌厉。回到1950年代，当萨巴斯（Savas，Vangelis Kazan饰）与爱人参观政府军队司令部的建筑物（即后来的旅馆所在地）时（萨巴斯后来正是旅馆的老板），二人从窗外目睹残酷的枪毙刑罚后，竟然毫不变色地舞动身躯，唱起爱歌：
　　我喜欢你
　　我也喜欢你
　　两人情投意合
　　好像梦一样的爱情
　　就让亲吻来结束这思绪吧！……
　　本是快乐情歌，然而快乐在这里可不是对准剧情配置的，甚至有着一种虚妄的荒诞感。那是人的可悲？是数年来希腊内外战争叫人对死亡、创痛无视？明明目睹残暴的行刑，萨巴斯与爱人却是目空一切，无所感觉，继续舞动、歌唱。爱情是对抗历史洪流的一个重要元素，恋人们眼中只有对方，其他不再重要，然而，这里却存有一种荒谬性。美好的正面事物反过来是人性变质的线索，沦为毁灭性的表现。热情的情歌更显麻木不仁。
　　镜头一直跟随着萨巴斯舞动的身躯，一个背部的特写，借此作场景转换，接着，破旧的司令部建筑物已成了装潢完备的旅馆，萨巴斯继续唱他的那首名曲，空间没变，不同的是时间已轻轻转移至1951年。斯时，旅馆的餐厅正在开设派对--快乐的伦巴与摇摆舞曲（Swing），抖擞精神的舞厅乐队，红男绿女都在舞动身体，十分起劲，包括萨巴斯与他的爱人，一轮热舞，大家稍作休息，之后，另一位身穿大红高叉长裙的性感女歌手出场，在乐队的包围下，唱着叫人醉心的欢愉歌曲：
　　我看到了我的曙光和我的秘密
　　我的曙光在闪耀
　　大家都十分憧憬你的嘴唇
　　为什么是我呢……
　　我深深地被你吸引着
　　深深爱你深深爱你
　　你在我手心真是刚刚好……
　　依然是轻快情歌，人人喜气洋洋，在一面倒的欢乐之际，别忘了，安氏总会在喜宴中放一个不快乐的人儿[又见于《养蜂人》、《一生何求》（Eternity and a Day ，1998）等]。欢乐的歌声扬起，画框左边是快乐的舞者，右面站着一个提着绿色包包的男子杨尼斯（Iannis，Dimitris Kaboridis饰），迎着他前来的是萨巴斯与他的爱人，都木然地站着，一副惘然若失。
　　从此开展了杨尼斯的故事。
　　这个叫杨尼斯的男子，一直想脱离自己原属的政党，他满脸愁容，有回跟友人在漂亮湖泊泛舟，诉说忐忑心情，换来友人以口哨吹的曲子响应，表达着相反意见。杨尼斯更加孤独。
　　喜庆场合，不快情绪，继往开来。我记得那个属于1964年的晚上，杨尼斯走在街上，孤零零的，霎时被经过的餐厅里的歌声吸引，一个人，就难得的跳起舞来，甚至被歌声吸引，走进餐厅--餐厅内，台上是小乐队伴着女歌手演唱着绵绵情歌：
　　……为什么要逃跑？你要去哪里？
　　我们两个是相爱的
　　回去的话也是饱受难熬的相思
　　我已经不可以留在这里了
　　你为什么不舍抛弃我？
　　虽然我明白
　　但我还是忍不住泪水……
　　杨尼斯找位置坐下，冷不防却来了两名官员，夹着他欲迫他作什么签署，暗潮汹涌。愉悦的歌声在这里变成了对杨尼斯的嘲讽，他一度起身离去，高扬，最终回归座位，屈服。两名官员继续指示乐队表演，由希腊古典吉他布祖基琴（Bouzouki）率先带领，演奏出另一段快乐的旋律，两名官员就迎着杨尼斯到舞台前开始跳舞，他们愈发高兴，杨尼斯却苦着面容，一副无所适从。又一次，快乐的场合，失陷的人心。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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