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绘画 》 陳丹青最鐘愛作品：紐約瑣記 》
第28節：美術館(6)
陳丹青 Chen Danqing
不過有一種看畫方式，可謂奢侈。大都會館素描部允許經由申請(或走後門)調出藏件，坐在專室獨個兒細細品味。1993年經朋友提攜，登記淨手之後，米開朗琪羅和安格爾數件真品居然將信將疑捧在掌中了。看是早在展廳看過的，此刻私會，什麽感覺？記得脫口而出一句比喻，自以為貼切，衹是不好意思寫在這裏。
芬奇的幾幀素描曾隨哥倫布發現新大陸百年展來過華盛頓。搭朋友車趕去瞻仰，上午到館，黃昏纔輪到我們進場，裏面擠得好比在京滬搭公共汽車。哪裏是人在看畫，分明是芬奇派代表遠赴美國接見20世紀的黎民百姓。出場，路過美國風景畫館。大概正值另一專展開幕酒會在即，入口處用屏風擋着，一陣陣飄來剛出爐的，照例以乳酪為主的西式點心的馥鬱香氣。從屏風縫中張望，但見一排酒瓶閃光，像馬奈晚年那幅畫。
食物的濃香！那就是我對是次大展和芬奇手跡最清晰、最感動的回憶。
美術館是一座座龐大的露天墳墓。多少埃及木乃伊、羅馬石棺、中國陶俑，還有波斯古塚的瓷磚畫，離開自己的千年洞穴，隆重遷葬美術館。揚言燒毀所有美術館的達達派、未來派團體的原始文件，博伊於斯及其同志們刻意走嚮社會大衆的種種觀念作品和影像資料，統統被投下巨額保險，被燈光照亮着，得其所哉的樣子，死在美術館裏。
美術館又是藝術傢連綿不絶的靈感場、輸血站、臨時抱佛腳的地方。塞尚會畫到一半，雇輛馬車到盧浮宮去：“我得瞧瞧他們是怎樣畫袖子口的，否則一切又得從那裏重新畫起。”當畢加索被邀請去盧浮宮看看自己的畫同經典對照的效果，他破例起個大早，全過程鄭重其事。同行看同行，心思不難揣度。80年代初，“波普”式微，“極簡”途窮，美術館推出了一戰前後現代主義、表現主義的密集專展：年青一代涌進展廳，臉上分明寫着大徹大悟，故作鎮定，不服也得服的諸般表情。不久，在畫廊和雙年展就看到備受刺激的當代畫傢奮勇離經，又難以叛道的新作品：更大、更極端、更空洞，也更加變化多端。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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